2025年3月22日，鹽田千春（Chiharu Shiota）大型個(gè)展“靜寂之空”（Silent Emptiness）在紅磚美術(shù)館開幕。展覽由閆士杰策展，藝術(shù)家根據(jù)紅磚美術(shù)館的空間與環(huán)境，挖掘并使用東方元素與在地材料，創(chuàng)作了6件全新特定場(chǎng)域裝置。展覽不僅是對(duì)鹽田千春“缺席的存在”這一核心命題的深化，更以她獨(dú)特的東方哲思與跨文化經(jīng)驗(yàn)為脈絡(luò)，將東方哲學(xué)中的“空”轉(zhuǎn)化為可觸可感的視覺沉思。據(jù)悉，本次展覽將從3月23日展至2025年8月31日。

“靜寂之空”，紅磚美術(shù)館展覽發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，2025

藝術(shù)家鹽田千春與策展人閆士杰，“靜寂之空”，紅磚美術(shù)館展覽開幕現(xiàn)場(chǎng)，2025

“靜寂之空”，紅磚美術(shù)館展覽開幕現(xiàn)場(chǎng)，2025

鹽田千春，《多重現(xiàn)實(shí)》，2025

“靜寂之空”，紅磚美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)，2025

       此次展覽的籌備始于2018年，歷經(jīng)五年的反復(fù)調(diào)整與碰撞，鹽田千春終于完成了在她看來近年來“最好的一次展覽”。她在新聞發(fā)布會(huì)上表示：“這次展覽實(shí)現(xiàn)了在其他美術(shù)館難以實(shí)施的計(jì)劃，比如用水鋪滿主展廳，甚至把兩面墻體鑿開了巨大的洞。”這些大膽的創(chuàng)作手法不僅回應(yīng)了紅磚美術(shù)館獨(dú)特的建筑空間，也體現(xiàn)鹽田千春對(duì)東方哲學(xué)中“空”的深刻理解。

鹽田千春，《時(shí)間的回響》，2025

“靜寂之空”，紅磚美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)，2025

       很長(zhǎng)時(shí)間以來，鹽田千春的作品始終圍繞“缺席的存在”這一主題展開，她以表演和裝置作品著稱，通過纖維、舊物、泥土等媒材，表達(dá)了無(wú)形的東西：記憶、焦慮、夢(mèng)想、沉默等。她的作品常常源于個(gè)體經(jīng)驗(yàn)，通過對(duì)身份、界限和存在等普遍概念的質(zhì)疑，將個(gè)體焦慮轉(zhuǎn)化為集體記憶，將文化疏離升華為對(duì)人類存在困境的叩問。

       “靜寂之空”作為鹽田千春藝術(shù)生涯一次深度探索的里程碑展覽，充分調(diào)度了在地材料：藏地古建門庭、北京當(dāng)?shù)氐奶烊欢词�、來自河北邢臺(tái)朱莊水庫(kù)的木船、中式家具等。展覽的每件作品都與紅磚美術(shù)館的建筑空間完美融合——“融入更遼闊的宇宙，重新參與時(shí)間的流轉(zhuǎn)，與萬(wàn)物相連”。

鹽田千春，《灰燼中的聯(lián)系》，2025

“靜寂之空”，紅磚美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)，2025

       展覽開放的空間與流動(dòng)的氣韻，形成“靜寂”的精神特質(zhì)，構(gòu)建起充滿詩(shī)意、冥想、哲思的流動(dòng)場(chǎng)域空間。正如紅磚美術(shù)館資深研究員喬納斯·斯坦普（Jonas Stampe）所言，“鹽田千春的作品邀請(qǐng)我們穿越意識(shí)與夢(mèng)境、記憶與現(xiàn)實(shí)、生與死之境、歷史與當(dāng)下的多重閾限。”

鹽田千春，《意識(shí)的蛻變》，2025

“靜寂之空”，紅磚美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)，2025

       昏暗的展廳里，七件巨大的衣裙緩緩旋轉(zhuǎn)，倒影在平靜的水面上，《多重現(xiàn)實(shí)》宛如一場(chǎng)肉身的缺席之舞。水面上一條蜿蜒的石墩小徑通向一個(gè)柔光充盈著的黑暗房間，蝴蝶正從如軀殼般的身體中剝離，《意識(shí)的蛻變》呼應(yīng)著“莊周夢(mèng)蝶”的哲思。《通往靜寂之門》，無(wú)數(shù)紅線穿越古老的藏地門庭，沖破墻壁，撕裂物理空間的邊界，延伸輾轉(zhuǎn)升至無(wú)垠天際，仿佛一股無(wú)形的能量潛入隨緣應(yīng)物的當(dāng)下覺知。

鹽田千春，《通往靜寂之門》，2025

“靜寂之空”，紅磚美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)，2025

       《時(shí)間的回響》三塊洞石佇立，從巖石孔洞中冒出的黑線如波浪般在空間中翻涌，呼應(yīng)著無(wú)垠的夜空和古老的地球，仿佛空氣都與之共鳴。沿著一條隱秘小徑，進(jìn)入紅色繩子制造的溫?zé)岬挠洃浿�雨，滋�?rùn)著這棵從船中生長(zhǎng)出的樹，《生根的記憶》通過“樹從船中生”的意象表達(dá)物質(zhì)的消亡恰是生命輪回的起點(diǎn)。《灰燼中的聯(lián)系》這些燒焦的椅子仿佛訴說著：即使缺席，依然能被感知；即使毀滅，痕跡依然存留。

鹽田千春，《生根的記憶》，2025

“靜寂之空”，紅磚美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)，2025

       “靜寂之空”不僅是一場(chǎng)展覽，觀眾將踏入一場(chǎng)對(duì)“空”悟化的旅程:當(dāng)物質(zhì)消逝、軀體消亡、時(shí)間流逝，人類如何通過記憶、藝術(shù)與信仰，在無(wú)我的宇宙重構(gòu)存在之錨？策展人閆士杰指出：“鹽田千春的‘空’不屬于任何地域，而是對(duì)人類存在的終極回應(yīng)。她以纖維為經(jīng)、舊物為緯，編織出‘空’的當(dāng)代詮釋——它非虛無(wú)，而是萬(wàn)物依緣而顯的自由，直面生死后的慈悲。”

       仿佛在提醒我們：空性如如，不礙萬(wàn)法紛然。