藝術家周春芽

周春芽當代著名藝術家。2013年《2013胡潤藝術榜》在北京發布。數據顯示，周春芽以4.7億元的總成交額首次成為最貴在世藝術家，是近三年來最年輕的在世藝術家“狀元”。

他創作的狀態一直保持得很好，個性上心態很好、很率性、很年輕，始終對生活保持著熱情和好奇心，人和畫很統一。我特別羨慕他的是能一直保持很好的狀態。他的《桃花》系列剛出來的時候我看了很激動，還跟朋友講“老藝術家越畫越好了”，還能畫出這種很有激情的東西，讓我印象很深。

——張曉剛（藝術家）

德國藝術對我的影響“觀念的改變”

記 者：德國藝術對您的藝術創作最大的影響是什么？

周春芽：其實最大的影響是觀念，就是他們對藝術的一種觀念，為什么要去創作這個東西，其實他堅守了他自己的個性，把自己的個性充分的淋漓盡致的表現出來，這是當時我去國外讀書的一個原因，因為我當時出國不像現在，我是1986年出國的，中國其實剛剛開始有點開放，藝術家在中國當時是沒有什么個性的，基本上是政府怎么說，我們藝術家就怎么做，一個政治口號來了以后，藝術家就去畫，沒有自己的思想。但是在歐洲發展，他們的藝術一直都是非常堅守自己的個性，自由的發揮，這一點我覺得對后來中國的當代藝術影響是非常大。

桃花風景系列2006——月色，2006年，布上油畫， 250x200cm

后來，很多藝術家留學回來，然后把這種理念帶回國，所以中國當代藝術現在發展的我覺得是非常好的。不像以前，大家都是有自己的個性，獨特的語言，融合了西方和中國傳統的一些東西，創作出自己的品牌，我覺得這個事一定要交流。

桃花風景系列2006——空中一枝花，2006年，布上油畫， 200x250cm

記 者：當時您為什么會選擇去德國留學？

周春芽：當時很復雜，當初出國不是由你選擇的，你認識一個人，他能給你一個入學的通知，一個學校的入學通知書，如果我認識的這個人在新加坡，我可能就去新加坡了。但是因為那個時候沒有選擇，就是出國這是個目的，沒有你選擇的，但是我運氣好，我認識個德國人，他給我的入學通知書，除此之外還要有個財經擔保。當時有個財經擔保，中國人沒有錢，必須有一個當地的人做你的財經擔保，將來你生病了，或者沒有生活了，他要負責任的，法律責任的，現在不用了，現在出去簽證，把你自己的存款拿出來看一下，夠了，可以了。以前哪里有存款對不對？

收藏年輕藝術家作品 只為了讓他們能交得起房租

記 者：很多藝術家同時也是收藏家，您平時自己做收藏嗎？

周春芽：我沒有專門做收藏，但是我有收藏，我收藏的原因是如果哪個年輕藝術家他交房租有困難了，我會去買他的一張畫。但肯定首先是這個年輕藝術家我覺得可以，我覺得支持他，他有錢租房子，租工作室，可以讓他的藝術能發展下去，我是出自于這個目的，但是除此之外，我很少去買，去收藏一個藝術品作為投資，我沒有這個想法。

記 者：您的作品肯定是被很多的藏家收藏的。

周春芽：對。

一個沒有錢的收藏家 我找了他很久沒找到

記 者：有沒有您印象比較深刻的收藏家呢？

周春芽：太多了。印象最深的我給你講一個人，我當時在德國留學的時候，去奧地利做過展覽，在奧地利的林茨市，有一個普通的年輕工作人員，他沒有什么錢，但他當時用他一個月的工資買了我兩幅畫，印象很深，我當時很感激他。我到現在都在到處找他，我當時還通過林茨市的媒體人找過他，可是一直沒有找到。

記 者：那時候還沒有成名？

周春芽：在歐洲沒有成，我留學之前在中國其實還是小有名氣，但是在德國很困難，中國藝術家，包括中國人在歐洲留學的時候，其實很困難的，別人不了解你，人家也不知道你。我的畫都賣不掉的，在德國。但是那個人很支持我，他說我也沒有錢，我就是一個月的工資，就全部買你的畫，買兩張畫我記得，一千還是兩千馬克我忘記了，這個收藏家我很感激他，但是到現在都找不到他。

記 者：你是不是現在也有一種這樣的情結，你會去買一些年輕藝術家的作品，幫他們一下？

周春芽：有可能是一個習慣吧，當初我年輕的時候，誰要是支持我，其實那個是解決很重要的問題，所以說其實年輕藝術家拿到這筆錢，雖然不多，它的作用很大的，它能解決很大的問題，我們是沒有體會的，但是年輕藝術家他有體會，他需要錢做工作室，他要吃飯，他要去買畫冊，他要去看展覽，都需要錢。

創作前很激動 畫完都后悔

記 者：能聊聊今天的創作嗎？

周春芽：今年很重要，今天回去最后一次公眾亮相，我就開始閉關三個月，十月份我在澳門有個個展。因為我的作品是這樣的，我每次畫完，畫之前很有激情，哇，就這張畫怎么怎么著，畫完都后悔，覺得沒有畫好，就覺得后悔，然后你會就在想著下一張，你會在下一張去動腦筋、想辦法，然后畫了又后悔。

記 者：您畫完了如果不滿意，會不會是那種憤怒的想干掉畫的那種人？

周春芽：我經常干掉，如果不滿意，我就把它破壞掉。

我主張藝術家要出去多看多了解

記 者：你建議現在的學生出去留學嗎？

周春芽：現在是這樣的，現在不像以前，以前的信息比較落后，現在的媒體信息很發達，現在我們能在網上能了解全世界所有的事情，很多事情在網上了解，那個時候哪里有網？不可能的。所以現在留學，其實我們當初我覺得留學是非常重要的，在中國歷史上第二次大規模的留學，是從我們那個時候開始。第一次是二三十年代，中國清代完了之后，第二次是我們這一代大規模的留學。

我主張其實藝術家要出去多看，多了解。因為現在出去很方便了，不像我們當時很困難，經濟上也困難，然后你的語言各方面都很難受。但是那個時候需要我們，需要我們去付出，需要我們去努力，然后達到今天這種機會，給他們創造環境。現在我覺得條件好多了，真的好多了。覺得是真的不容易。

《桃源只在鏡湖中》 2010年 布面油畫 200x150cm

巴黎、倫敦和紐約是了解藝術信息的好地方

記 者：作為藝術家來說，您比較傾向哪一座城市，紐約、倫敦、巴黎？

周春芽：如果是從要了解藝術信息，我覺得有三個地方：巴黎、倫敦和紐約，這三個城市是展覽最多，很多重要的展覽。但是我覺得很快會到中國。

記 者：到哪里呢？

周春芽：上海是最重要的城市，真的。

記 者：OK。

周春芽：中國，香港將來也很重要。所以說我覺得很快，如果中國沒有重大的動亂，應該只要經濟還是平穩的發展，應該會將來會有很多好的品牌展覽，重要的事情都會到中國。

記 者：您是半個上海人。

周春芽：對，我媽媽是上海人，我算半個上海人，在上海有個周春芽藝術研究院。差不多平常是一兩個月會來工作幾天，我的雕塑作品都是在上海做。

理想的實現是無止境的

記 者：對藝術的追求，您會怎么形容自己，比如說不同的藝術家可能都會有自己的一些堅守或者一些特性，對藝術的追求您會怎么形容自己？

周春芽：我嚴格講，其實在年輕的時候就有自己的理想。就是這種理想堅持到今天，這個是很難的。我覺得一個藝術家一定要有理想，這種理想其實有些時候不一定能實現，但有些理想是提前實現了，但是關鍵是你要堅持，你要堅持自己的理想，就像我當初留學，我為什么要回國？當時我回國的時候，那些留學學生會，中國留學生會都覺得想不通，你為什么要回國，中國這么苦，做藝術也很難？我說正因為是這樣的，其實就需要我們，需要我們去改變這種現狀。但實際上我覺得，我的理想要提前實現。

記 者：提前了多長時間？十年？

周春芽：我覺得提前了很早，我們中國藝術家去國外留學，我們追求的東西，我們想改變中國的藝術狀況，其實現在我覺得已經達到了，但還不是最理想的，也沒有最理想的。美國藝術家他的理想也沒有實現，也有藝術家想得很多的，藝術家跟政治家、經濟，都不一樣，還有很多理想，這個就是個人的問題了，理想的實現是無止境的。

一生唯一靠體力掙錢的四十天

記 者：理想很重要，但是理想很豐滿，現實很骨感，您怎么鼓勵這些掙扎中的年輕藝術家？

周春芽：還是要堅持自己的理想。

記 者：只能咬牙是嗎？

周春芽：不是，如果你是一個有能力的人，如果你是一個優秀的人才，你會想辦法克服所有的困難。就像當初我出國，我沒有錢，我可以去當苦力、做工。我做了四十天的搬運工，那是我一生唯一靠體力掙錢的，在德國留學的時候。你要有這種思想。

記 者：做好準備。

周春芽：任何的條件不是別人給你的，不是你要等到別人給你一個好的社會，好的條件，全靠自己奮斗，個人奮斗，加上所有人的奮斗，這個社會就會變好。你要等到這個社會很美好，給你，憑什么給你？

記 者：這個過程還是非常重要的？

周春芽：對呀。

記 者：還是要出去鍛煉。

遇上困難就去克服它 遇上榮譽也不要被榮譽所影響

周春芽：但是還好，我們現在年輕的藝術家，他們的競爭也很大，因為現在的社會相對來講是比較平穩的，不像我們那個年代，經歷了一個貧窮落后的中國，然后到現在，就是它的反差特別大。它對我們意志的鍛煉其實是很好的，所以我們遇上困難的時候，就想辦法克服它，遇上榮譽的時候，我也不會被榮譽所影響。但是現在的年輕人，是另外一個問題了，他跟我們不一樣了。他們現在面臨的困難可能更復雜，你要去靠一種簡單的毅力克服它很難。而且現在競爭也非常大。

記 者：現在有些大師級的畫家，他們可能為了去迎合市場，就是市場喜歡什么樣的畫，他們為了迎合市場就進行這樣的創作，您怎么看待這些？

周春芽：大師級，如果他已經是大師級的，他絕對不會去迎合的，他沒有必要。

記 者：就是所謂的“大師”。

周春芽：對，所謂的有可能，但是真正優秀的藝術家，他不會去迎合市場的，沒有必要迎合。市場會跟著他走的。

記 者：比如說年輕人，他為了想要成名而迎合市場？

周春芽：所以這是個問題，我們的好處是什么？我們年輕的時候，我們在奮斗的時候沒有市場，我都不知道，我活了半輩子，我都不知道畫可以賣錢，完全就是在追求藝術，很單純的。現在完全不一樣了。

一定要堅守自己的理想

記 者：現在很多年輕人就為了賺錢了？

周春芽：他也沒辦法，現在的生活條件比我們那個時候要高得多，我們那時候好簡單，穿衣服大家都穿，所有的人是一樣的衣服，很簡單，住房住得特別簡單，也沒有洗澡的地方，地上都是水泥地，跟街上一樣的。但是現在物質生活太大了，所以說現在你要堅守自己的理想更難了，但是如果誰能堅持下來，他能正確的處理這種關系，他就是大師，對吧。如果他沒有辦法去處理，面對這種事情，他也不會成功的。

收藏家首先要熱愛藝術 其次考慮藝術價值及經濟價值

記 者：在十多、二十年前，很多藝術家的作品也就是幾百元、幾千元，但是現在就翻了很多倍，這也是吸引很多藏家的一個動力。您作為一個藝術家，能給一些新入門的藏家一些建議嗎？如何選擇和收藏一些年輕藝術家的作品？

周春芽：首先還是要熱愛藝術，其次再考慮他的作品，他的藝術價值和他的經濟價值。但是你首先要了解這個藝術家，了解藝術品，要喜歡它，你不是單純把它看成一個投資的東西，這個是最重要的。其實，這個也很難，不是說所有的藝術大家都能看懂，每個人的文化的修養層次不一樣，新藏家，他也有他的精力，如果僅僅是給他能看得懂的藝術，這個要學習的。我覺得在歐洲，在美國，他們做得比較好，就是他們一個城市的美術館、博物館，他們都有自己的藏品，他們的藝術教育是非常深入的，從小到大都是對藝術品的了解，要是好的藝術，因為他們有博物館，美術館，他們有標準，中國是沒有標準的，完全靠自己的喜好，也是有問題的。所以說這個還是要學習，就像我們要學習你怎么去畫好，需要一個綜合素質。

藝術家畫好畫 對得起你的作品對得起你的藏家

如果是好的作品，它價錢很低，你可以去買，像股票低谷的時候你買了以后等增值，這個我覺得怎么講呢，藝術家不要去考慮這個問題，你的作品要從藝術上要對得起你的作品質量，你不要考慮它賣多少錢，那個是社會的問題。將來像我們死了以后，你的作品搞不清楚，實際上這個交給市場，讓市場自然而然的去處理這些事情，藝術家就是畫好畫，你對得起你的作品，然后再遠一點，對得起收藏你的藏家。

記 者：謝謝。

周春芽：謝謝。

作者：羅麗娟（烏藍）