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原來畢加索這幅《亞維農(nóng)少女》是用來驅(qū)邪的在畢加索的一生中，數(shù)位美麗的女性曾為他帶來豐富靈感。而《亞維農(nóng)少女》是現(xiàn)代美術(shù)史上非常重要的一個里程碑。  《亞維農(nóng)少女》畢加索在1907年所完成的《亞維農(nóng)少女》，這幅畫完全違反歐洲藝術(shù)的傳統(tǒng)，畫面上的五位裸女，線條粗獷，色彩單純奔放，臉孔大膽扭曲變形，被后世譽為是拉開“立體主義”序幕的代表作。 亞維農(nóng)是巴塞羅那的一條街，起初畢加索想畫幾名街邊的妓女，最后畫成了五名半抽象的裸體少女和一組靜物。畫中左面的三名少女較為貼近自然的西班牙女子，而右面的兩名則似乎戴著非洲面具。據(jù)畢加索所說，這些面具是為了展現(xiàn)出一種強烈的、近乎野性的力量。  畢加索畢加索曾給作家馬勞克斯寫信說：“當(dāng)我去參觀人類博物館時，那些面具不只是雕刻而已……它們是具有魔力的東西……用來對抗未知的、威脅人的精靈……它們是一種武器，保護人類免于受到邪惡精靈的支配……《亞維農(nóng)少女》的靈感一定是那天獲得的，不只是它的造形，而且可以說是我第一次在畫布上驅(qū)邪！’ 畢加索一再修改《亞維農(nóng)少女》，為的是想在畫布上“驅(qū)邪”。但他要驅(qū)什么“邪”呢？原來這個時期的畢加索一直擔(dān)心自己得到性病，而對女人存有矛盾沖突的態(tài)度，因此，他可能把這幅畫視為像黑人面具般是具有“魔力的武器”。在畫面右側(cè)兩個扭曲變形的女性容顏，恰似非洲黑人用來“對抗惡靈”的面具造形，而性病就是他的“惡靈”。透過繪畫活動，畢加索發(fā)現(xiàn)了克服自己恐懼的力量。  畢加索畢加索可能比人類學(xué)家更早、也更親身體會到原始藝術(shù)不只是被“看”的，而且還是被“用”的。《亞維農(nóng)少女》所代表的也不只是藝術(shù)“造形”的改變，而且還是藝術(shù)“功能”的復(fù)蘇。我們?nèi)绻材苡羞@種體認(rèn)，那么對畢加索后期的作品，將能有更深刻的了解。  女人半身像，45x40.3cm，1938在畢加索的一生中，數(shù)位美麗的女性曾為他帶來豐富靈感。1935年，正當(dāng)畢加索因個人生活而倍感糾結(jié)時，二十九歲的畫家、攝影師朵拉·馬爾在巴黎一間咖啡館與他相識并走進了他的生活。畢加索曾向朋友這樣描述朵拉：“她的明目，清麗的像春日的天空。” 這位擁有美麗容貌和強烈個性的女性在之后的十年里，曾多次出現(xiàn)在畢加索的畫作中。她的出現(xiàn)，激發(fā)畢加索完成了數(shù)幅其繪畫生涯中最偉大的肖像畫作。  朵拉·馬爾《女人半身像》作于1938年5月20日，這幅令人印象深刻和色彩絢麗的肖像畫，創(chuàng)作于兩人在藝術(shù)上相互激勵促進的熱戀時期，體現(xiàn)了畢加索對朵拉的癡迷與仰慕。他以激進大膽的視覺語言，重塑了朵拉的面孔，是該時期為朵拉所作肖像系列中最為出色的杰作之一。這個系列描繪了朵拉戴著各種精美帽子的半身像，開始于1937年的夏天，到1938年末結(jié)束。  畢加索和朵拉·馬爾，1937年創(chuàng)作這件作品時第二次世界大戰(zhàn)正步步臨近，畫作中紛繁的線條和強烈的色彩令朵拉光芒四射，同時也體現(xiàn)了對生命和愛的肯定與贊頌。  畢加索 Picasso - 女人頭像 Tete de femme另一幅與朵拉有關(guān)的作品《女人頭像》則蘊含著不同的情感。它是畢加索為朵拉作的最后一批肖像畫之一。在這幅作品里，畢加索以全新甚至近乎溫柔的感性描繪了他的情人。該畫創(chuàng)作于1943年10月，正處于巴黎淪陷時期，畫作中的朵拉睜大雙眼，流露著焦慮和不安。而這種憂郁不安的感覺，也是當(dāng)時畢加索和朵拉之間關(guān)系緊張。  畢加索與吉洛在創(chuàng)作這幅畫時，畢加索已經(jīng)遇見了女畫家法朗索瓦斯·吉洛，日后，她成為了畢加索的情人以及他兩個孩子的母親。 來源：YT新媒體 |
