大家熟悉金鈴子的詩，是從她的詩作開始的。羅馬尼亞著名詩人評(píng)論家納迪婭-契娜·勃普在《詩意的感知和告白》中說，金鈴子是一位少見的極具天賦的風(fēng)景畫女詩人，她成功地創(chuàng)作了風(fēng)景畫詩歌，這些詩歌不是靜止的，而是極具想象力動(dòng)感的巨大的風(fēng)景畫。不過這次，金鈴子則是用畫作在北京798和大家見面。3月1日下午3點(diǎn)，《桃之夭夭——金鈴子油畫作品展》在798三度半藝術(shù)空間開幕，展覽將持續(xù)至30日。

開幕式現(xiàn)場(chǎng)

發(fā)布現(xiàn)場(chǎng)看到吉狄馬加、曾來德、董寓榕、高洪波、李明、林莽、黃珂、王家新等多位文學(xué)界藝術(shù)界知名人士到場(chǎng)祝賀，此次展覽作品共計(jì)27幅，分別來自其畫冊(cè)《桃之夭夭》的五個(gè)系列：“落木”出自唐代詩人杜甫的《登高》名句“無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。”以果實(shí)和樹木等為表現(xiàn)對(duì)象；“鳳兮”出自漢代詩人司馬相如的《鳳求凰》：“鳳兮鳳兮歸故鄉(xiāng)，遨游四海求其凰。”創(chuàng)作原型是我們?nèi)粘Ｉ�活中的雞或孔雀；“本象”似像非像變形的人體，扭曲的姿態(tài)，給人無限的張力與想象空間；“人面”畫面的構(gòu)成如同面具一般，是對(duì)潛意識(shí)的呈現(xiàn)；“獸影”源于中國(guó)傳統(tǒng)的十二生肖。

開幕式現(xiàn)場(chǎng)嘉賓致辭

油畫里的金鈴子，視野的恢宏、悖謬和混沌，結(jié)構(gòu)出錯(cuò)位的色彩和圖案，激情澎湃又無度的揮霍，像畢加索晚年時(shí)期對(duì)危險(xiǎn)色塊，諸如大紅、植物綠的偏執(zhí)和顛覆；畢加索早年說過：“我試圖用紅色和綠色來表達(dá)人類可怕的感情”，但他一直到晚年才徹頭徹尾地付諸行動(dòng)。金鈴子可謂“初生牛犢不怕虎”，她拋棄了原理和“敬畏”：紅色的馬尾，紅色的裝飾物，隨心所欲，還有“一團(tuán)糟”的透視性。值得稱道的是，像她的詩歌一樣，金鈴子善于與閱讀者達(dá)成某種微妙的會(huì)意，這增添了金鈴子詩歌或者繪畫作品的神秘元素。

開幕式現(xiàn)場(chǎng)嘉賓致辭

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展覽現(xiàn)場(chǎng)

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嘉賓合影