美國(guó)時(shí)間2019年10月28日下午六點(diǎn)，“出走與回歸——?jiǎng)⑹裤懙袼芩囆g(shù)展”在美國(guó)亞洲文化中心（紐約）盛大呈現(xiàn)，本次展覽是中央美術(shù)學(xué)院主辦的“中國(guó)做法:劉士銘雕塑藝術(shù)國(guó)際巡展”系列的首展，展出劉士銘在世時(shí)親手鑄造的青銅雕塑作品近40件，分為3個(gè)學(xué)術(shù)板塊“帶光環(huán)出走的浪子——從繁華京都到偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村”、“找尋回家的路——?jiǎng)⑹裤懙牡袼苷Z(yǔ)言譜系”、“家——?jiǎng)⑹裤懙默F(xiàn)實(shí)世界與理想世界”。

劉士銘(1926——2010)，中國(guó)著名雕塑家。出生于天津的知識(shí)分子家庭，1946年考入國(guó)立北平藝專(中央美術(shù)學(xué)院前身)，受教于王臨乙等首批留學(xué)法國(guó)的雕塑名師。1950年因成績(jī)優(yōu)異留校任教。在任教的十余年間，參與和自主創(chuàng)作了多件反映國(guó)家重大歷史變革的雕塑作品，如《丈量土地》、《劈山引水》等。但是就在作品及名聲家喻戶曉之際，他卻選擇離開(kāi)北京，申請(qǐng)調(diào)至中原腹地河南，將關(guān)注的目光轉(zhuǎn)向平凡的蕓蕓眾生，從民間汲取創(chuàng)作的靈感和營(yíng)養(yǎng)，并在隨后的十幾年間孜孜不倦地堅(jiān)持自己的藝術(shù)追求，并命名為“中國(guó)做法”，以示區(qū)別與當(dāng)時(shí)流行的雕塑風(fēng)格。在長(zhǎng)達(dá)60余年的雕塑生涯中，劉士銘扎根于中國(guó)古典藝術(shù)、本土文脈，繼承中國(guó)古代“塑像”傳統(tǒng)，開(kāi)拓了一條迥異于西方雕塑觀念和形態(tài)的中國(guó)本土化雕塑之路，他自己命名為：“中國(guó)做法”。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

中央美術(shù)學(xué)院黨委副書(shū)記、雕塑家王少軍教授在前言中提到：“劉士銘雕塑藝術(shù)展與一個(gè)科研項(xiàng)目密切相關(guān)，作為這個(gè)項(xiàng)目的負(fù)責(zé)人，我深知?jiǎng)⑹裤懴壬�和他的藝術(shù)在這個(gè)項(xiàng)目中所具有的重要意義，即我們將深究的中國(guó)古老藝術(shù)長(zhǎng)河流經(jīng)近代與西方藝術(shù)相匯之際能依然保持本色，持守內(nèi)心飽含民族文脈之‘中國(guó)做法’研究。

我們將劉士銘個(gè)案研究作為基點(diǎn)，重點(diǎn)研究中國(guó)現(xiàn)代雕塑發(fā)展史中立足中國(guó)民族雕塑藝術(shù)并進(jìn)行現(xiàn)代轉(zhuǎn)換的藝術(shù)家及藝術(shù)現(xiàn)象，梳理中國(guó)百年雕塑藝術(shù)發(fā)展中呈現(xiàn)出的迥異于西方現(xiàn)代性敘事的，具有中國(guó)特色，立足中國(guó)傳統(tǒng)文脈，本土化經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行現(xiàn)代轉(zhuǎn)換的現(xiàn)代化藝術(shù)實(shí)踐。我以為劉士銘先生的藝術(shù)個(gè)案就似一把鑰匙，能使我們開(kāi)啟中國(guó)本土原創(chuàng)藝術(shù)的寶藏之門(mén)，從而真正意義上建構(gòu)引領(lǐng)人類文明風(fēng)尚，飽含中國(guó)文化特色的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)研體系。”

中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院院長(zhǎng)馬路在開(kāi)幕式上致辭

中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院院長(zhǎng)馬路教授在致辭中談到：“劉士銘用了十幾年的時(shí)間做陶塑，與漢墓的陶塑有許多一脈相承之處，有些題材很像，反映出百姓生活自秦漢以來(lái)的變與不變。其作品的形象涉及廣泛，但器物、動(dòng)物、建筑都是圍繞人的生活而呈現(xiàn)。人的生活的主角，是男人和女人們，是他們的神靈投射。劉士銘的心要伴著手和泥去飛翔的，他所說(shuō)的回憶是時(shí)空的跨越，是貌似的過(guò)往在此時(shí)此刻的瞬間與他相會(huì)成為活現(xiàn)。在今天這個(gè)時(shí)代，如果我們能夠理解劉士銘，是因?yàn)槲覀冎�道自己是不完美，同樣是殘疾的，得了各種各樣小兒麻痹。我們?yōu)槔�益、聲望、貪戀所惑，而退化了自己的健康，萎縮了人的感知能力，變得麻木和概念化，越來(lái)越依賴各種工具來(lái)伸延我們的本應(yīng)具備的能力，來(lái)滿足自身退化的需要，越來(lái)越依賴強(qiáng)刺激來(lái)滿足我們麻木的神經(jīng)，在概念化基礎(chǔ)上更加努力地加強(qiáng)概念化甚至極端化好像這樣才能證明自己還活著，還活得有意義。我們也許能夠知恥而后勇，在黑夜的世界里訓(xùn)練我們的本應(yīng)明亮的‘眼睛’，挖掘自己的能力，感知大自然的精妙與無(wú)限，進(jìn)而，發(fā)現(xiàn)自己和證明自己的價(jià)值。”

策展人中央美術(shù)學(xué)院副教授紅梅在開(kāi)幕式上致辭

劉士銘雕塑藝術(shù)國(guó)際巡展策展人紅梅副教授在致辭中談到：“這個(gè)展覽是她對(duì)劉士銘研究的階段性呈現(xiàn)：對(duì)于劉士銘開(kāi)創(chuàng)的中國(guó)傳統(tǒng)泥塑、陶塑造型語(yǔ)言的現(xiàn)代激活，對(duì)于普通民眾的純真質(zhì)樸的博愛(ài)，對(duì)于具有中國(guó)自身獨(dú)特審美規(guī)范和中國(guó)本土化雕塑語(yǔ)言的推進(jìn)，對(duì)于不同于西方雕塑傳統(tǒng)的從中國(guó)自身文脈發(fā)展出來(lái)的‘塑像’傳統(tǒng)的現(xiàn)代性激活。而他的悲劇與貢獻(xiàn)即在于此，這也是吸引我傾注巨大心力進(jìn)行研究的原因所在。因?yàn)椋�近些年，我致力于研究中�?guó)藝術(shù)發(fā)展中呈現(xiàn)出來(lái)的那些不同于西方的具有中國(guó)自身特點(diǎn)的現(xiàn)代性敘事及意義的思考。”

中國(guó)駐紐約總領(lǐng)館副總領(lǐng)事錢(qián)進(jìn)在致辭中談到：“劉士銘的作品大多反映他看到過(guò)的、經(jīng)歷過(guò)的、觸動(dòng)過(guò)他感情的人物和情景，可以說(shuō)是他生活的那個(gè)時(shí)代中國(guó)人生活面貌的生動(dòng)記錄，對(duì)比當(dāng)下的中國(guó)，相信美國(guó)朋友們可以看到中國(guó)過(guò)去幾十年所發(fā)生的巨大變化。”

展覽現(xiàn)場(chǎng)

秘魯國(guó)寶級(jí)雕塑家，90多歲高齡的維克多·德?tīng)柗摇だ�米雷斯（Victor Delfin）遙寄了賀信，他寫(xiě)道：“對(duì)于‘劉士銘雕塑藝術(shù)展’的舉辦，請(qǐng)?jiān)试S我致以衷心的祝賀！紐約是我最鐘情的城市之一。本次的全球巡展會(huì)讓美國(guó)以及澳大利亞的參觀者們大飽眼福。劉士銘先生的雕塑作品是真正的藝術(shù)瑰寶---它們植根于中國(guó)傳統(tǒng)，同時(shí)又迸發(fā)出創(chuàng)新與活力。”

目前在紐約藝術(shù)學(xué)院任教、曾在上海生活多年的意大利著名雕塑家迪奧尼西奧·奇馬雷利（Dionisio Cimarelli）在觀展后對(duì)新華社記者說(shuō)：“劉士銘的作品非常棒，有很強(qiáng)的中國(guó)文化色彩。他表示，這種展示中國(guó)文化藝術(shù)的展覽本身就很有意義，有利于美國(guó)公眾認(rèn)識(shí)和了解這位獨(dú)特而值得關(guān)注的藝術(shù)家。”

開(kāi)幕式上，四位將要進(jìn)行哥倫比亞大學(xué)劉士銘雕塑藝術(shù)研究論壇的學(xué)者合影：左起中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院院長(zhǎng)馬路，紐約藝術(shù)學(xué)院雕塑家，畫(huà)家迪奧尼索·西瑪里尼（Dionisio Cimarelli），法國(guó)雕塑家、畫(huà)家艾瑪·圣胡農(nóng)（Aima Saint Hunon），策展人紅梅副教授

左起策展人紅梅副教授，雅虎財(cái)經(jīng)總編蘇安迪（Andy Serwer），中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院院長(zhǎng)馬路，劉士銘之子劉偉

左起劉士銘之子劉偉，中國(guó)著名雕塑家、中央美術(shù)學(xué)院曹春生教授，馬路教授，紅梅副教授，

在劉士銘雕塑藝術(shù)展學(xué)術(shù)主持、中央美術(shù)學(xué)院黨委副書(shū)記王少軍教授為劉士銘雕刻的青銅像前合影。

左起中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院院長(zhǎng)馬路，中國(guó)駐紐約總領(lǐng)館副總領(lǐng)事錢(qián)進(jìn)，策展人紅梅副教授

出席開(kāi)幕活動(dòng)的嘉賓主要還有：南美藝術(shù)品收藏家和策展人珍妮·羅斯福（Jenny Roosevelt） ，雕塑家、畫(huà)家迪奧尼索·西瑪里尼（Dionisio Cimarelli），雕塑家、畫(huà)家艾瑪·圣胡農(nóng)（Aima Saint Hunon），雕塑家、畫(huà)家安娜·奧比宮左（Ana de Orbegozo），雕塑家、紐約藝術(shù)學(xué)院雕塑系主任哈維·斯川（Harvey Citron），《財(cái)富》雜志攝影部主任蜜婭·迪亞爾（Mia Diehl），雅虎財(cái)經(jīng)總編蘇安迪（Andy Serwer），亞洲藝術(shù)新聞/雕塑新聞紐約主編羅伯特.摩根（Robert Morgan），高古軒畫(huà)廊顧問(wèn)委員會(huì)主任馬麗薩·拉澤洛夫（Malissa Lazarov），亨特學(xué)院教授、電視節(jié)目執(zhí)行制片人道格拉斯·奧頓（Douglas Alden），藝術(shù)品收藏家貝蒂·海曼（Bette Hyman），藝術(shù)品收藏家潘妮·高曼（Penny Gorman），建筑師弗蘭克·瑞恩（Frank Ryan），新華社北美總分社社長(zhǎng)周效政。

為深化對(duì)劉士銘雕塑藝術(shù)的研究，還將于11月6日在哥倫比亞大學(xué)舉辦劉士銘雕塑學(xué)術(shù)研討會(huì)，哥倫比亞大學(xué)東亞圖書(shū)館館長(zhǎng)Jim Cheng、紐約藝術(shù)學(xué)院雕塑家Dionisio Cimarelli、視覺(jué)藝術(shù)家Aima St Hunon，中央美術(shù)學(xué)院造型學(xué)院院長(zhǎng)馬路教授，策展人紅梅副教授將進(jìn)行對(duì)談，探討、交流劉士銘雕塑在中國(guó)現(xiàn)代雕塑發(fā)展史中的歷史價(jià)值。

展覽將持續(xù)至2019年11月8日，之后將于2019年11月14日在華盛頓開(kāi)啟國(guó)際巡展的第二站。

 文 | 王春苑 

 攝影 | 祁思陽(yáng) 

（部分圖片致謝美國(guó)亞洲文化中心）