“日常之境——黃君輝藝術(shù)作品展”開幕現(xiàn)場

12月25日，由河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)主辦，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康策劃的“日常之境——黃君輝藝術(shù)作品展”在石家莊美術(shù)館開幕，展出藝術(shù)家黃君輝2019年的新作4組9件，其中包括視頻、裝置、雕塑和架上繪畫等，全面展示了黃君輝的最新創(chuàng)作觀念。

此次展覽還得到了河北麗芙醫(yī)療科技有限公司、河北省美術(shù)研究所、河北當(dāng)代藝術(shù)文獻庫等機構(gòu)的聯(lián)合支持，河北科技大學(xué)鐵揚藝術(shù)館執(zhí)行館長劉鋒擔(dān)任執(zhí)行策展人。

藝術(shù)家李明久開幕致辭

河北省美協(xié)副主席、河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師徐福厚開幕致辭

此次展覽策展人、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康開幕致辭

河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院黨委書記趙海峰開幕致辭

河北美術(shù)研究所所長、美術(shù)評論家贠冬鳴主持開幕式

藝術(shù)家黃君輝開幕致辭

藝術(shù)家李明久，河北省美協(xié)副主席、河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師徐福厚，此次展覽策展人、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康，河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院黨委書記趙海峰，河北美術(shù)研究所所長、美術(shù)評論家贠冬鳴，藝術(shù)家黃君輝等出席開幕式并致辭。

他的成長經(jīng)歷跟國內(nèi)很多70后藝術(shù)家相似，他的創(chuàng)作卻擁有自己的藝術(shù)個性與風(fēng)格。在張子康看來：“黃君輝的作品在充滿悖論、荒誕中充滿了神秘感，充盈著人類情感的愛，同時又有批判性的藝術(shù)表達。這也是我們這個時代可能產(chǎn)生的，值得我們真的‘觀看’的藝術(shù)之一。”

展覽現(xiàn)場

展覽的主題為“日常之境”，因為本次展覽所有作品的材料都是或曾經(jīng)是日常生活中很常見、很普通的東西，比如織布梭，比如紙，但這些日常之物經(jīng)過藝術(shù)家的創(chuàng)作，變得陌生而新鮮，啟發(fā)人們新的思考。

《忒修斯之船 》木梭 金屬 視頻 600x200x150cm 2019

《忒修斯之船 》局部木梭 金屬 視頻 600x200x150cm 2019

此次展出的《忒修斯之船》是用兩萬只織布梭搭建而成，“之前，石家莊作為一個紡織工業(yè)城市，擁有7家國企，幾十萬工人，但隨著時代的發(fā)展，織布梭開始失去作用。二十多年前，我就開始收藏織布梭，一共收藏了大概十萬個，有一個專門的庫房來存放，并相繼用它創(chuàng)作了系列作品。”藝術(shù)家黃君輝介紹到。

第一次，織布梭被整齊地釘在一面墻上，用火燒出一幅的世界地圖的輪廓。第二次，一萬多只織布梭零散地堆在地上，和從屋頂垂掛下來的、裹著石頭、煤塊、木頭的漁網(wǎng)一起，構(gòu)成了一個很有沖擊力的作品——《竭澤而漁》。第三次，織布梭堆放在一間四壁包著錫紙的黑屋子里，配合著時不時照亮房間的“閃電”若隱若現(xiàn)，水浪聲和隆隆的雷聲不絕于耳。

這次的作品則安靜得多，兩萬只織布梭搭建成一艘船的模樣，在溫柔蕩漾的水波中漂浮著。本次作品命名為《忒修斯之船》，眾所周知，忒修斯之船是一條著名的哲學(xué)之船。公元1世紀(jì)的時候普魯塔克提出一個問題：如果忒修斯的船上的木頭被逐漸替換，直到所有的木頭都不是原來的木頭，那這艘船還是原來的那艘船嗎？

《忒修斯之船 》局部木梭 金屬 視頻 600x200x150cm 2019

現(xiàn)場的這艘“忒修斯之船”上，每根梭子也可以被抽出來，觀眾可以認(rèn)購，每根梭子上都有編號和藝術(shù)家的簽名。不同于購買復(fù)制品和衍生品，你拿走的每一根梭子，都是作品的一部分。等所有的梭子都被替換掉之后，這艘船還是原來的那艘船嗎？

在張子康看來，黃君輝的裝置作品《忒休斯之船》，借用船給于觀眾超越現(xiàn)實的象征意義，其玄機也隱藏在充滿擴張力的外觀中。當(dāng)一個一個船型的中空木質(zhì)小梭子被一定的序列組合在更大的框架中，像我們生活的城市，他給我們帶來棲息之所的同時，也給我們帶來了沖突與危機，消弭掉每一個“我們”的特性，秩序化每一個“我們”，形成一個龐大的、有秩序的、美麗而危險的造物。

《紙上談兵》局部視頻 雕塑 裝置 視頻4′48″雕塑 （尺寸可變）2019

《紙上談兵》局部以藝術(shù)家的兒女為模型的肖像雕塑視頻 雕塑 裝置 視頻4′48″雕塑 （尺寸可變）2019

雕塑作品《紙上談兵》由兩組紙雕塑和1個視頻組成。一組是以藝術(shù)家的兒女為模型的肖像雕塑，放在4號展廳。另一組幾千個紙雕塑隨機擺放在5號廳里一個長12米、寬8米的大臺子上，蔚為壯觀。墻上播放的視頻講述了這些紙雕塑的創(chuàng)作過程：孩子們將廢舊的紙張撕碎，浸泡，然后再用碎紙漿重新塑造形態(tài)各系的紙雕塑，有的甚至根本看不出是什么東西。黃君輝老師介紹，這個作品先后有幾十人次參加創(chuàng)作，從幾歲的孩子到大學(xué)生不等。

《紙上談兵》局部視頻 雕塑 裝置 視頻4′48″雕塑 （尺寸可變）2019

孩子們參與塑形的過程也是觀眾了解作品內(nèi)涵的重要環(huán)節(jié)，“這個作品也因此產(chǎn)生了一種生長特性，作品本身也具有了類似生命的特征，在人們的參與中不斷生長，不斷的豐富作品的當(dāng)下意義。” 張子康評價到。

《無花之境》布面油畫 210X300cm 2019

《無花之境》布面油畫 210X300cm 2019

《無花之境》布面油畫 40X610cm 2019

《無花之境》布面油畫 210X900cm，210X300cm，50X40cmX6，100X80cmX2，2019

架上繪畫作品“無花之境”乍看之下，有一種抽象表現(xiàn)的特征，濃烈的顏色張揚出強烈的情緒。花朵的飛逸的姿態(tài)似乎從畫布噴薄而出，色塊本身充滿豐富性，并不單純。這個作品帶有一定的紀(jì)念特征，同時又引導(dǎo)著觀眾情不自禁去探究作品可能傳遞的思想內(nèi)涵。

《迷》單頻錄像 2分41秒

視頻作品《迷》中，黃君輝是想通過影像語言，解析手機這一生活日常用品對人類的影響。此外，整個展覽的展陳和布置，都更強調(diào)當(dāng)代藝術(shù)“觀念性”，沒有那么寫實、具象，對于很多觀眾來說，可能是一種全新的挑戰(zhàn)。

著名藝術(shù)家李明久看到展覽后，大吃一驚，“君輝本來是一個非常有影響力的油畫家，但今天他為大家展示的作品有裝置，也有影像，比較全面地展示了他目前的美術(shù)思想中最精華的東西。他的藝術(shù)創(chuàng)作和成就在于，別人做過的他不做，他自己曾經(jīng)做過的也不會做。”

面對黃君輝為河北省美術(shù)界創(chuàng)造的視覺盛筵，河北省美協(xié)副主席徐福厚認(rèn)為“君輝屬于一個對當(dāng)代社會生活有著獨立的思考和判斷的，對當(dāng)代中國人的生存狀態(tài)有敏銳深刻的認(rèn)識和揭示的觀念型的畫家，是以‘社會學(xué)的工作方式’在進行思考和表達的藝術(shù)家。”

“他的藝術(shù)精準(zhǔn)表達，是一種有深度的苦澀精神訴求，這其中有藝術(shù)家的視野、學(xué)識、胸懷等等糅合其間。”河北省美術(shù)研究所所長、美術(shù)評論家贠冬鳴說到。

“這個時代紛紛擾擾，裏挾著世人滾滾向前。在這個過程中，有人隨波逐流，有人站定思考，黃君輝應(yīng)屬后者，他是一個有著清醒思考的藝術(shù)家，并在他的藝術(shù)道路上孤獨而執(zhí)著的前行。這次‘日常之境一一黃君輝藝術(shù)作品展’的推出，是他近一個時期藝術(shù)思考的成果體現(xiàn)，通過尋常材料敘述出藝術(shù)家深入的觀念思考，雕塑、裝置、視頻影像、架上繪畫四部分作品，在空間呈現(xiàn)上給我們以空靈之感，有堅守，有創(chuàng)新；有成果，有不足；貴在實踐，貴在前行！”河北科技大學(xué)鐵楊美術(shù)館執(zhí)行館長劉鋒在《孤獨前行——黃君輝的藝術(shù)之路》一文中寫到。

“十余年間，我步履蹣跚卻倔強地一直向前摸索，從未停下腳步，期待找到一條屬于我的、能使我和觀者愉悅的自由之路。”黃君輝在開幕式中說到。

據(jù)悉，展覽將持續(xù)至2020年1月6日。

藝術(shù)家簡介

黃君輝，1973年生于河北省晉州市。1997年畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，1999年起在河北省石家莊美術(shù)職業(yè)學(xué)校任教，2007年就讀中央美術(shù)學(xué)院第十五屆助教研究生主要課程班，2009年任教于河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，副教授。2012年，美國芝加哥康考迪亞大學(xué)訪問學(xué)者，河北畫院油畫院研究員。曾多次應(yīng)邀赴全國各地進行作品個展及聯(lián)展。其作品被澳門博物館、河北美術(shù)館、石家莊美術(shù)館、長春國際雕塑公園、美國康考迪亞大學(xué)及法國、臺灣等地收藏家收藏。