邱志杰曾在同一張宣紙上重復書寫了一千遍王羲之的《蘭亭序》，直至紙面一片混沌。不論是與傳統書法，還是與古代文學對話，這個行為都提出了一個問題，那便是對傳統的無限重復只會毀滅那些文化中原本的意義。這似乎也為我們帶來啟示，去思考傳統文化在當代社會與文化中，該如何在原有意義的基礎上，擁有新的生命力。

在當代語境之中對傳統文化進行挪用和轉化，可以在當下與過去那個看不見的世界之間建立起對話。蔡國強2019年在墨爾本的展覽“瞬間的山水”是一次有意思的實踐。由一萬只經過火藥爆破的瓷鳥構成了空中裝置《鳥云》，其他的作品分別以手工麻紙、陶瓷和絲綢為媒介，最主要的材料還是其標志性語言：火藥。火藥是中國傳統的四大發明之一，在蔡國強的作品中成為了一種國家化的中國符號，與其他傳統的中國材料結合演繹前衛藝術。12米長的《柏風》如潑墨般一氣呵成，21米長的《地脈》則呈現深淺不一的棕色山川，火藥爆破之后留下的痕跡形成類似于水墨氤氳的效果，如同米氏云山，回轉流動，混沌而精細。值得注意的是，與“瞬間的山水”同時展出的是兵馬俑展“永恒的守衛”，在相鄰展廳中，彰顯秦風的兵馬俑被放在了一個個玻璃罩子中展出，這告訴觀眾他們已經失去了自己原初的意義，曾經的皇家守衛再無施武之地，作為一種文化符號被固定下來。而另一邊，傳統的中國符號在瞬間的爆破中形成新的符號，訴說著死亡與衰敗，堅韌與不屈，彰顯生命與文化真實的一面。這場時空的對話，連接了兩個交錯牽拉的世界，帶來了對中國與世界、古代與當代的反思。

徐冰在談論藝術創作時提到“中國藝術家必須懂得如何從傳統文化和先人智慧中獲取力量”，“激活傳統文化中有價值的部分”，這或許是為傳統文化和當代藝術賦予持久彌新生命力的重要方法，不論是《天書》、《新英文書法》、《背后的故事》等作品，都是這一方面的成功嘗試。如果說《天書》為熟悉漢字的觀眾帶來了一種陌生感，那么《新英文書法》則為不熟悉漢字的國際觀眾帶來了熟悉感，二者巧妙地形成了呼應。從象形字到簡體字，漢字的構成與其意義密切相關。在《天書》中，意義被解構了，剩下方塊字的結體。漢字中近乎抽象的結體與章法之美是沒有國界的，每一個觀看者都可以獲得共鳴。藝術家將傳統文化符號中的對稱、平衡、差異、流動等形式特征抽離出來，不論是否受過教育，是否能讀懂漢字，都可以對其進行閱讀。觀眾可以推測其意義，也可以純粹欣賞其形式美，獲得自己的感受，傳統文化由此通過解構達到了自身的拓展。而《新英文書法》則創造了現代生活的新文字，它們既擁有漢字的形式美，又使中外觀眾都可以拼讀出文字的含義，它們是民族的，也是世界的，而這正是人們身處其中的全球化時代最為恰當的體現。在這里，傳統文化成為彰顯當代文化特征的最佳工具。

傳統文化本身可以成為當代人自省的工具，也可以提出新的問題。觀眾在埃利希的裝置中看到了元圖像，在《重屏會棋圖》中同樣可以看到畫中畫承載的特殊意義。不論是藝術問題、文化問題，還是發現與展現這些問題的藝術表達方式，都不應只以時代或國界作為區分。藝術家們尊重傳統、回溯傳統，并不只是為了與西方當代藝術拉開差距，而是擁抱著千百年的傳統積淀，更好地與人們身處的當代生活與社會進行對話。

邵琦  2020年3月20日于通州

邵琦    阿特網總編、《中國當代藝術文獻》主編

江蘇靖江人，2010-2013年就讀于中央美術學院美術史專業，主攻中外美術史研究與批評方向。自上世紀90年代以來，長期從事藝術策展、藝術經紀、藝術媒體和藝術出版工作。1992-2015年為國際知名畫廊紅門畫廊聯合創始人之一，并一直擔任該機構的最大股東。1993-1995年榮獲首屆中國藝術博覽會榮譽證書。2001年創立阿特傳媒（北京）有限公司。2008年為配合奧運會的文化推廣活動，在鳥巢獨立策劃“五環下的聚合”大型中國當代藝術展。現為阿特網藝術總監、阿特畫廊獨立策展人、《中國當代藝術文獻》主編、《中國女性藝術》主編、《當代藝術家工作室》主編。

策展成果

2008年8月2日 “五環下的聚合——時代名門中國當代藝術展”/ 北辰時代名門大廈 北京 中國

2009年12月12日 “洗澡——當代藝術展”/ 大稿國際藝術區 北京 中國

2010年6月27日 “姚俊忠個展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2010年7月31日 “客居宋莊——當代藝術家聯展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2011年4月16日 “時空——黃奕信個人作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2012年6月16日 “荼蘼度——乙妍作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2012年7月28日 “破——李梟作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2012年8月18日 “夢魘——鄭元無水墨作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2012年10月13日 “在路上——葉恒貴作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2012年10月20日 “18大稿站——當代藝術展”/ 大稿國際藝術區 北京 中國

2012年11月3日 “面對面——嚴寧作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2012年11月24日 “Facebook——常樂作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2013年4月20日 “張柏濤作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2013年6月8日 “城市——黃京哲作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2013年6月29日 “無聊的關系——夏福寧作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2013年7月20日 “躑躅——安堃作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2013年8月18日 “紙醉金迷——鄭元無水墨個展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2013年9月8日 “谷音世界——鄭忠現代水墨作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2013年9月28日 “他們——王黎明油畫作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2013年10月19日 “破碎的心靈——張靖新超現實主義作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2014年4月12日 “锍金歲月——農少華作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2014年5月3日 “美好——鄭元無水墨作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2014年5月31日 “一花一世界——耿文萃油畫作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2014年9月29日 “紅船——陳明華作品展”/ 阿特畫廊 北京 中國

2014年11月1日 “東方騰弘作品展”/ 藝芳香畫廊 798藝術區 北京 中國

2014年12月06日 “將翱將翔——馮開蘭書象作品展”/ 藝芳香畫廊 798藝術區 北京 中國

2015年4月18日 “忘情的吟唱——王括水墨作品展”/ 藝芳香畫廊 798藝術區 北京 中國

2015年5月2日 “徐浡君作品展”/ 798藝術區 北京 中國

2015年12月6號 “拓之 Touch——蔣煥新作展”/ 今日美術館 北京 中國

2016年3月26日 “鳴鑿鷲峰——丁力藝術展”/ 今日美術館 北京 中國

2016年6月3日 “中國夢——當代藝術展”/ 歐洲時報維也納中國文化中心 維也納 奧地利

2016年10月1日 “非常印象——黃建兵作品展”/ 方圓美術館 798藝術區 北京 中國

2017年8月1日 “回溯——當代藝術展”/ 法蘭克福瓦格納畫廊 法蘭克福 德國

2017年9月16日 “繆倩油畫作品展”/ 蘇州基業美術館 蘇州 江蘇

2017年10月6日 “中國中堅力量——維也納藝術展”/ 歐洲時報文化中心 維也納 奧地利

2018年6月7日 “從柏林前行——中國藝術展現”/ Berlin-Neukölln 柏林 德國

2019年5月17日 “融合中的不同——當代藝術展”/ 歐爾布西特美術博物館 柏林 德國

2019年8月10日 “不凡中的非凡——當代藝術展”/ 藝咖空間 北京 中國

2019年10月18日  “融合中的趣味——當代藝術展”/ 歐爾布西特美術博物館 柏林 德國 

協助策展

2006年3月18日 “東方想象——首屆年展”/ 中國美術館 北京 中國

2013年8月25日 “蘇區——經驗當代藝術家聯展”/ 中國職業畫家美術館 北京 中國

2016年6月8日 “2016西班牙瓦倫西亞國際雙年展”/ Colore Elefante Gallery 瓦倫西亞 西班牙

學術著作

2006年《中國當代藝術文獻》 主編邵琦/ 湖南美術出版社

2007年《中國當代藝術文獻》 主編邵琦/ 湖南美術出版社

2008年《中國當代藝術文獻》 主編邵琦/ 湖南美術出版社

2008年《王玉平》畫冊  執行主編邵琦/ 湖南美術出版社

2008年《當代藝術家工作室》 主編邵琦/ 湖南美術出版社

2009年《申玲“情色與愛”》 執行主編邵琦/ 湖南美術出版社

2009年《中國當代藝術文獻》 主編邵琦/ 湖南美術出版社

2010年《中國當代藝術文獻》 主編邵琦/ 湖南美術出版社

2010年《當代藝術家工作室》 主編邵琦/ 湖南美術出版社

2011年《中國當代藝術文獻》 主編邵琦/ 湖南美術出版社

2012年《中國當代藝術文獻》 主編邵琦/ 湖南美術出版社

2013年《中國當代藝術文獻》 主編邵琦/ 湖南美術出版社

2014年《中國當代藝術文獻》 主編邵琦/ 湖南美術出版社

2015年《中國當代藝術文獻》 主編邵琦/ 湖南美術出版社

2016年《中國當代藝術文獻》 主編邵琦/ 湖南美術出版社

2017年《中國當代藝術文獻》 主編邵琦/ 湖南美術出版社

2018年《中國當代藝術文獻》 主編邵琦/ 湖南美術出版社

2019年《中國女性藝術》 主編邵琦/ 湖南美術出版社