“在神不在貌——從任伯年到徐悲鴻” 即將于9月26日在徐悲鴻紀念館展出，本次展覽由徐悲鴻紀念館主辦，時代悲鴻藝術(shù)中心學術(shù)支持。展覽講述任伯年與徐悲鴻兩位藝術(shù)大師的一場跨越時空的“交集”與“對話”。這是徐悲鴻紀念館館藏任伯年作品的首度公開展出；徐悲鴻一生收藏的任伯年佳品將首次集結(jié)；徐悲鴻赴歐舉辦中國美術(shù)展覽會巡展的資料文獻也將在這次展覽中初度露面。

繼2019年“大師眼中的大師：徐悲鴻與齊白石”展之后，此次“在神不在貌——從任伯年到徐悲鴻”是大師眼中的大師系列展的第二展，兩個展覽都是通過還原徐悲鴻的視角，揭開他的收藏世界與收藏觀，梳理展示藝術(shù)大師的收藏珍品。

在本次展覽的開始中，策展人以倒敘的手法，帶領觀眾 “回到1933”——徐悲鴻攜任伯年、齊白石、張大千等多位名家的作品遠赴歐洲舉辦中國美術(shù)展覽會，用沉浸式的展陳方式重現(xiàn)近百年之前展覽的歷史風貌，視頻、文獻與空間交互結(jié)合，力求客觀立體地還原當時的語境。而策展人搜集到的當年歐洲展覽視頻、法文展覽海報、展覽圖錄、報紙報道、徐悲鴻布展留影等文獻資料，每一件都印刻著歷史的痕跡，每一件都是首次亮相的珍貴史料。

1933年5月10日，徐悲鴻在巴黎網(wǎng)球競技場美術(shù)館舉辦中國美術(shù)展覽會時的海報

進入展廳后，策展人從徐悲鴻的視角出發(fā)，用線性敘事的方式，逐步揭開徐悲鴻與任伯年跨越時空的故事。

1895年，任伯年去世，徐悲鴻誕生。

一直有一種說法——徐悲鴻認為自己是任伯年的“后身”。而這時間上的巧合，似乎冥冥之中預示了徐悲鴻對任伯年的獨特情懷。

 徐悲鴻畢生敬重、學習、推崇他心中的“一代明星”——任伯年，竭力搜集其遺作，成為個人收藏伯年精品最多之藝術(shù)家，又攜其作品遠赴歐洲巡展，還為伯年畫集親寫評傳，并作油畫《任伯年像》以表敬仰之情。

徐悲鴻  任伯年像  布面油畫  51×39cm  1927年  徐悲鴻紀念館藏

 一幅《斬樹鐘馗》為徐悲鴻知任伯年之始，徐、任兩位大師的鐘馗系列作品亦是此次展覽的開篇。展覽共分為三個版塊——“沉酣矯變”、“雅麗豐繁”、“未竟之作”，皆摘自悲鴻評伯年之語，將分別展示任伯年筆法奇崛、形神兼?zhèn)涞娜宋锂嫞�設色雅麗、意趣盎然的花鳥畫，以及多幅徐悲鴻視作璞玉的伯年遺墨，共計50余件館藏任伯年佳作。在展覽中特加以徐悲鴻與任伯年相同題材的創(chuàng)作，將兩位大師的作品并置展出，從徐悲鴻人物畫的筆法、花鳥畫的用色以及對鐘馗題材的喜好中都可以窺見到任伯年的印跡。

任伯年 《鐘馗》 紙本設色130×65cm  1887年 徐悲鴻紀念館藏  

徐悲鴻 《鐘馗》 紙本設色 177×95cm  1929年 徐悲鴻紀念館藏

 一位在摹古沿襲、陳陳相因的晚晴畫壇，別出機杼，匠心獨運，融貫古今，參借西法，是引領海派新風的先行者；一位在中西方交融的時代，竭盡全力地引進西畫技法，義無反顧地開創(chuàng)融匯中西之路，是推動中國畫改良的一代宗師。

1895年，任伯年，一位揭開藝術(shù)新格局的時代明星逝去；徐悲鴻，另一位引領藝術(shù)變革的璀璨明星誕生。他們在藝術(shù)上一脈相承，都是中國畫家中罕見的天才人物，技巧全面，舉重若輕；他們也同是兼具時代精神與藝術(shù)個性的先行者，敢于革新、敢于突破，為中國畫偉大傳統(tǒng)的復興開拓出新路。

9月26日，一起靜待兩位大師跨越時空的對話。

展覽單元介紹

沉酣矯變

沉酣矯變，如書中之王遠李邕，使人覽之神王，題款可疑，畫則舍伯年莫屬也。——徐悲鴻題任伯年畫作《杜鵑》

在國勢衰微、社會巨變的時代，作為海派先驅(qū)的任伯年立足傳統(tǒng)，推陳出新，在人物畫的創(chuàng)作中注重寫生觀察，崇尚“在神不在貌”， 徐悲鴻曾稱贊：“其傳神阿堵無論矣”。徐悲鴻珍藏的伯年人物畫，題材豐富，從形神兼?zhèn)涞膶懻嫘は竦矫钊�橫生的民俗人物，從借古喻今的歷史傳說到詩情洋溢的風雅生活，足見其收藏任伯年畫作的全面性和系統(tǒng)性。

雅麗豐繁

吾國近人中最擅色彩者，當以任伯年為第一，其雅麗豐繁，莫或之先。時人則齊白石為諳此理。夫其健筆傳神阿睹者，已為藝人之所難，詎知尚未盡其能事耶！——徐悲鴻《藝術(shù)漫話》

任伯年的花鳥畫技法多樣，雙鉤、沒骨、點厾、寫意，無一不精；設色奇巧，宗白華曾譽其為“近代稀有的色彩畫家”。此次展出的八幅花鳥條屏更是任伯年“五十歲最成熟”時的力作，盡顯其雅俗共賞的獨特風格。任伯年喜于觀察生活，“欣觀群鳥之翔集飛鳴，怡然自適”；徐悲鴻當年亦是“躑躅于動物園速寫猛獸，其樂無窮”，秉承相同的理念，伯年和悲鴻都是精于塑造自然萬物的藝術(shù)巨匠。

未竟之作

因俱在其夙昔所藏精品之外，而又不勝其裝置也，中多未竟之作，趣味良深，如舉玉按璞，諗其所自。此幅寫西施清微雅逸，前無古人，仲熊信乎，愷悌君子，吾心感為何如耶。——徐悲鴻題任伯年畫作《西施浣紗》

任伯年長女任雨華的后人吳仲熊，與徐悲鴻交善，并知曉徐悲鴻酷愛任伯年繪畫，遂將多幅所藏伯年父女的畫作贈與徐悲鴻，其中有很多任伯年未付裱的遺稿。這些 “未竟之作”被徐悲鴻視為珍貴的璞玉，他在畫作之上或題跋或補竟，每一幅畫作都如同兩位大師跨越時空的“對話”與“合作”。