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永樂(lè)2020首拍推出“太璞如琢——崔如琢水墨精品”專場(chǎng)崔如琢1944年生于北京，1981年定居美國(guó)，此前曾執(zhí)教于中央工藝美術(shù)學(xué)院，1984年榮獲美國(guó)紐約杜威大學(xué)榮譽(yù)藝術(shù)博士學(xué)位。1996年回國(guó)，定居北京，現(xiàn)任中國(guó)藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師。他是《胡潤(rùn)藝術(shù)榜》長(zhǎng)居榜首的在世“國(guó)寶”藝術(shù)家，是書(shū)畫(huà)家、鑒藏家、靜清苑主。 崔如琢出道甚早，學(xué)養(yǎng)深厚。他自幼習(xí)字，書(shū)法上深受鄭誦先先生影響；及長(zhǎng)學(xué)畫(huà)，繪畫(huà)上為李苦禪先生入室高足。1989年，他在臺(tái)北歷史博物館舉辦大型個(gè)人書(shū)畫(huà)展，展覽作品總銷售額超過(guò)3000萬(wàn)港幣。崔如琢的作品曾多次被國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人當(dāng)作國(guó)禮贈(zèng)送給外國(guó)元首，人民大會(huì)堂、釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館、故宮博物院也多有收藏。 赴美后，崔如琢的作品在國(guó)際展覽中屢獲藝術(shù)成就獎(jiǎng)，并被美國(guó)前總統(tǒng)里根、前國(guó)務(wù)卿基辛格、陳香梅女士、宋美齡女士、貝聿銘博士、臺(tái)灣塑膠巨頭王永慶、報(bào)業(yè)大王王惕吾、新加坡前總理李光耀、泰國(guó)王室和聯(lián)合國(guó)及亞、歐、美幾十所博物館、美術(shù)館、高等學(xué)府廣泛收藏。不僅如此，崔如琢的作品在海內(nèi)外藝術(shù)品市場(chǎng)上頗受歡迎，在國(guó)際國(guó)內(nèi)拍賣會(huì)上屢創(chuàng)佳績(jī)，影響日隆。2007年10月，“崔如琢美術(shù)館”在北京靜清苑開(kāi)館，館內(nèi)上下兩層展出其16歲至今創(chuàng)作的書(shū)畫(huà)作品百余幅。從2010年8月開(kāi)始，歷時(shí)兩年多的“大寫神州——崔如琢?xí)?huà)巡展”先后在北京、青島、上海、杭州、廈門、武漢、南京、濟(jì)南、深圳、廣州、蘭州、包頭、鄭州、長(zhǎng)春、貴陽(yáng)、海口、三亞、太原、杭州等全國(guó)20多個(gè)城市以及北海團(tuán)城、清華大學(xué)等地舉辦。2012年6月，中國(guó)國(guó)家博物館舉辦“大寫神州——崔如琢?xí)?huà)展”，展出作品180余幅，展期近兩個(gè)月，李瑞懷為其題字“繼往開(kāi)來(lái)一大家”。 2016年2月25日，“太璞如琢——崔如琢藝術(shù)故宮大展”在故宮午門開(kāi)展，開(kāi)幕式上崔如琢向故宮捐贈(zèng)一億元，這筆捐贈(zèng)成為故宮文物保護(hù)基金目前為止收到的最大一筆個(gè)人現(xiàn)金捐贈(zèng)，此次展覽展期3個(gè)月。故宮故宮博物院第六任院長(zhǎng)單霽翔評(píng)價(jià)：“我感受頗深的是崔如琢先生的文化視野、胸襟和氣魄。凡大家，必有大氣象，大目標(biāo)，大追求。崔如琢先生一直認(rèn)為，在藝術(shù)史論述中，西方價(jià)值觀主導(dǎo)下的藝術(shù)判斷，極大低估了中國(guó)藝術(shù)所取得的成就，因此，他從理論以及實(shí)踐兩個(gè)層面，積極拓展中國(guó)藝術(shù)影響力，爭(zhēng)取其應(yīng)有的評(píng)價(jià)和地位。對(duì)于傳統(tǒng)文化，崔如琢先生更有拳拳赤子之情，多次贊助與傳統(tǒng)文化相關(guān)的公益事業(yè)。” 正是因?yàn)榇奕缱料壬滤囯p馨，才取得了如今無(wú)可比擬的成就。在指墨創(chuàng)作方面，崔如琢先生跨出了非常重要的一步，不僅是姿態(tài)、形態(tài)、語(yǔ)境、手段、材料的變遷，而且也是藝術(shù)創(chuàng)作系統(tǒng)的生態(tài)化變革。他將水墨語(yǔ)言發(fā)揮得淋漓盡致，又生發(fā)許多偶然和不可控制的筆觸與畫(huà)意，使得作品在古風(fēng)古意中流露天然去雕飾的現(xiàn)代氣息。在創(chuàng)作中，崔如琢追求詩(shī)意、畫(huà)境的獨(dú)辟，講究筆情墨趣，并在虛實(shí)變化中創(chuàng)造中國(guó)畫(huà)哲學(xué)意韻。 在中國(guó)傳統(tǒng)水墨發(fā)展到如今的進(jìn)程中，復(fù)辟傳統(tǒng)與學(xué)習(xí)西方似乎都難以推進(jìn)。崔如琢，立足藝術(shù)精神、時(shí)代風(fēng)范和人文品格，為中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代化提供了一條可行之路——做思想的藝術(shù)家。他有意識(shí)地通過(guò)指墨打破傳統(tǒng)，從姿態(tài)、形態(tài)、語(yǔ)境、手段、材料的變遷來(lái)塑造藝術(shù)創(chuàng)作系統(tǒng)的生態(tài)化變革，為中國(guó)畫(huà)捅開(kāi)了一扇哲學(xué)與美學(xué)的明亮窗欞。 問(wèn)樵人的《借古開(kāi)今一大家》中評(píng)價(jià)崔如琢的作品：“觀如琢?xí)瑫?shū)從膽識(shí)出，其指腕落墨間，以意作書(shū)，不復(fù)法古，以無(wú)古可法，一掃尋常結(jié)構(gòu)。故其書(shū)，不泥古學(xué)，不蹈前良，自然之性，一往奔詣。”此次六件書(shū)法作品聯(lián)合上拍，以亙古爍今的姿態(tài)營(yíng)造書(shū)法的舞臺(tái)。而舞者就是手指，起承轉(zhuǎn)合間完成龍蛇騰躍。六句詩(shī)詞看起來(lái)是描繪景色風(fēng)光，實(shí)際是依循古人，寓意于景，師心造化。 《暗香浮動(dòng)鳥(niǎo)鳴春》是一幅長(zhǎng)及十米的長(zhǎng)卷，描繪了冬日寒梅盛放、百鳥(niǎo)鳴春、石林虬結(jié)。梅花取法王冕、金農(nóng)，疏疏落落間，融入宣紙，水墨淋漓間草木紛繁。鳥(niǎo)接朱耷寒鴉，窮究鳥(niǎo)獸之勢(shì)，不徒畫(huà)其嬌嫣，最重氣骨之渲染，渾然深郁。畫(huà)面中首尾以石鎮(zhèn)氣，臨事制宜，從意適變。三者相輔相成，乃藝術(shù)家在創(chuàng)作上的不二之作。 《雨洗溪光凈》與《秋山煙翠》兩件巨幅山水分別創(chuàng)作于2020年和2017年，一雨一霧，充分實(shí)踐了他的藝術(shù)選擇，即李可染先生對(duì)他的教誨：“山不像山，其山自在；水不像水，其水自流。千山萬(wàn)水，畫(huà)理盡在其中。”其中《雨洗溪光凈》描繪的是雨中楊柳依依，水和潺潺中有一人垂釣江邊，賢者意趣，以意作書(shū)，不復(fù)法古，以無(wú)古可法，一掃尋常結(jié)構(gòu)。《秋山煙翠》真氣彌滿，加上畫(huà)家的層層積染，整個(gè)畫(huà)面煙濤漭泱、云氣沖蕩，極雄奇渾茫之致，一種強(qiáng)烈的“動(dòng)”感，使人益覺(jué)在大山的覆蓋下萬(wàn)物正萌發(fā)著勃勃生機(jī)。從技法上看，崔先生把潑墨、積墨、破墨以及渲、染、皴、擦、點(diǎn)等多種技法交相為用，各致其極。 (從右至左） 月色滿窗詩(shī)骨冷 露華方枕夢(mèng)魂清 創(chuàng)作年份/ 2014年 尺寸/ 175×50cm 月落江橫數(shù)峰遠(yuǎn) 水色山光蔚可餐 創(chuàng)作年份/ 2014年 尺寸/ 262.5×77cm 幽居閑日聽(tīng)嚎鳥(niǎo) 空亭靜掩有桐蔭 創(chuàng)作年份/ 2014年 尺寸/ 262×78.5cm 太平朝野都無(wú)事 且與鶯花作主人 創(chuàng)作年份/ 2014年 尺寸/ 263×73cm 風(fēng)動(dòng)碧荷飛翠鳥(niǎo) 雨敲松子落琴床 尺寸/ 264×76.5cm 翠竹影移涼夢(mèng)遠(yuǎn) 碧蓮香散暮云橫 創(chuàng)作年份/ 2014年 尺寸/ 263.5×78.5cm 估價(jià)待詢 六件書(shū)法作品為同一標(biāo)的 崔如琢 |《暗香浮動(dòng)鳥(niǎo)鳴春》 2020年作 | 47x1053 cm | 紙本水墨 估價(jià)待詢 崔如琢 |《秋山煙翠》 2017年作｜368×142 cm｜紙本水墨 估價(jià)待詢 崔如琢 |《雨洗溪光凈》 2020年作｜76×430 cm｜紙本水墨 估價(jià)待詢 |
