2021年5月10日，永樂2021春拍“明宣德青花海獸紋高足杯”新聞發(fā)布會在京舉辦，新聞發(fā)布會上揭幕了本次永樂春拍即將登場的重磅，秘藏逾七十載的絕世孤品“明宣德青花海獸紋高足杯”。

　　明宣德 青花海獸紋高足杯 《大明宣德年制》款 高：7.7公分 

　　此件“明宣德青花海獸紋高足杯”為世界頂級古董商繭山龍泉堂舊藏，秘藏逾70年首現(xiàn)于世，存世罕見，來源顯赫，遞藏有序，保存極為完好，堪稱宣德青花之王。永樂2021春拍，將拍賣此件作品的專場定為“藏山隱海——明宣德青花海獸紋高足杯”，說到定名之緣起，在發(fā)布會現(xiàn)場，永樂拍賣副總經(jīng)理、中國古董珍玩藝術(shù)總監(jiān)宋文卿先生介紹：“這個專場的主標題定為‘藏山隱海’，取自俗稱 ‘鄭和碑’的‘天妃靈應(yīng)之記碑’，此碑刻于宣德六年鄭和第七次下西洋之前，碑上有銘文‘若乃藏山隱海之靈物，沉沙棲陸之偉寶，莫不爭先呈獻’，記錄了永樂宣德時期，鄭和從海外搜集奇珍異寶的故事，我們?yōu)閷�場定名的靈感也從此獲得”。

　　明宣德 青花海獸紋高足杯 《大明宣德年制》款 高：7.7公分 

　　明宣德 青花海獸紋高足杯 《大明宣德年制》款 高：7.7公分

　　世界級古董商繭山龍泉堂珍稀舊藏

　　逾七十載未現(xiàn)市場之孤品

　　中國瓷器之中最為廣受世界認可的即是青花，而宣德青花更被世人贊譽為“開一代未有之奇”，燒造技術(shù)登峰造極，紋飾豐富多樣、畫風(fēng)質(zhì)樸細膩，堪稱青花“黃金時代”。

　　明宣德 青花海獸紋高足杯 《大明宣德年制》款 高：7.7公分 

　　此次現(xiàn)身拍場的“明宣德青花海獸紋高足杯”為數(shù)十年來市場罕見之青花重器，理由有四：

　　其一，存世罕見。據(jù)資料顯示，此件明宣德青花海獸紋高足杯目前存世同例僅有兩件：其一藏于臺北故宮博物院；其二為殘器，1984年出土于江西景德鎮(zhèn)珠山御器廠遺址。全球存世量極低，為私人收藏及市場可見可流通的孤品。

　　明宣德 青花海獸紋高足杯 《大明宣德年制》款 高：7.7公分 

　　其二，來源顯赫、遞藏有序。它曾于20世紀20至30年代輸入日本，先由日本研究中國陶瓷的巨擘久志卓真收藏；1950年由頂級古董商繭山龍泉堂經(jīng)手，收錄于1976年出版的《龍泉集芳——創(chuàng)業(yè)七十周年紀念》一書中；后成為日本歷史悠久的愛媛文華館之重要珍藏，保存至今。

　　永樂拍賣副總經(jīng)理、中國古董珍玩藝術(shù)總監(jiān)宋文卿展示“明宣德青花高足杯”

　　永樂拍賣副總經(jīng)理、中國古董珍玩藝術(shù)總監(jiān)宋文卿展示“明宣德青花高足杯” 

　　永樂拍賣副總經(jīng)理、中國古董珍玩藝術(shù)總監(jiān)宋文卿展示“明宣德青花高足杯”

　　其三，著錄清晰。河出書房1955年出版的《世界陶瓷全集·元明篇》等世界級陶瓷史巨著中均有收錄本器。此外，此杯亦于1956年在日本橋高島屋舉辦的《中國陶瓷·元明名品展》中出品。

　　其四，根據(jù)《龍泉集芳》記載，繭山龍泉堂近120年的經(jīng)營歷史中，只經(jīng)手過2件小尺寸宣德高足杯：除了本品外，另有一件9.9厘米的明宣德青花礬紅彩“海獸圖”高足杯，后者于2013年10月曾以7964萬港幣在拍場成交。

　　永樂拍賣副總經(jīng)理、中國古董珍玩藝術(shù)總監(jiān)宋文卿展示“明宣德青花高足杯”內(nèi)梵文

　　“開一代未有之奇”

　　永宣時期明帝國外交壯舉的見證

　　推動青花在中國興盛，宣德皇帝之青花御瓷是為首功。具有極高藝術(shù)造詣的朱瞻基，推動了以繪畫為重要裝飾手段的青花瓷的蓬勃發(fā)展，使之成為高雅審美的新標準。自此，燒造技術(shù)登峰造極的宣德官樣青花瓷大受推崇，其成就被譽為“開一代未有之奇”，也為后世樹立了難以超越的高標準。

　　值得注意的是，宣德青花在明代就已受到格外珍視，15世紀末，甚至已有陶工在器底冒寫宣德年款，以提高作品的價格。到了明末，上好的宣德瓷器，其身價甚至超過制作精良的美玉。本品即可視為有明一代瓷器的典范，原因有三：

　　永樂拍賣副總經(jīng)理、中國古董珍玩藝術(shù)總監(jiān)宋文卿展示“明宣德青花高足杯”底部年款 

　　 首先，這件“明宣德青花海獸紋高足杯”，撇口，深壁，高足外撇。高足上有凸棱一圈，使此處呈現(xiàn)出類似竹節(jié)的樣式，這種器型的高足杯，可見對中亞金屬器的模仿。尤為值得關(guān)注的是它的“封底”，上面有“大明宣德年制”官款，“封底”的燒造工藝可謂制瓷技藝的難度巔峰，稍有不慎便會造成器底塌陷。從出土資料到后來研究發(fā)現(xiàn)，“封底”工藝一定會結(jié)合天城體中臺八葉院式梵文去使用，形成固定的組合與制式，這也是永宣時期青花瓷才獨有的特色。紋飾方面，以有翼飛龍，即應(yīng)龍紋為主體紋樣，象征天子之像；又以雙青花形式描繪海水江崖紋中的五組山，配合九只矯健剛猛的瑞獸共同彰顯出皇權(quán)無上，堪稱青花紋飾中的“頂配”。

　　永樂拍賣副總經(jīng)理、中國古董珍玩藝術(shù)總監(jiān)宋文卿展示“明宣德青花高足杯”紋飾 

　　這也意味著永宣以來，明代帝王對海洋展現(xiàn)的興趣，試圖借航海宣揚的國威，希望重建明代中國與廣大海洋世界之間的聯(lián)系，被認為是歷史上中國帝王空前絕后的壯舉。

　　其次，青花使用的“蘇麻離青”，呈色深艷明亮濃淡相宜，透露出明初鄭和下西洋而得以從波斯進口珍貴的藍色鈷料。

　　永樂拍賣副總經(jīng)理、中國古董珍玩藝術(shù)總監(jiān)宋文卿在新聞發(fā)布會現(xiàn)場 

　　再者，本品杯內(nèi)口沿有雙弦紋一組，內(nèi)底心以青花書梵文書寫天城體“吽”[hōng]字，外圍飾梵文八種字一周，形成中臺八葉院式，意為受佛庇佑之吉祥寓意。

　　作為新的書寫體，梵文最初出現(xiàn)在高足碗、僧帽壺上，之后多見于杯、碗。明代瓷器上的梵文使用，在明朝中期成化、弘治、正德時達到顛峰，而宣德時期存世到今的梵官窯瓷器稀少殘缺，被世人奉為國之重寶。

　　明代永樂宣德時期正值分封西藏法王的佛事活動，某種意義上來說，此類結(jié)合海獸及梵文的官窯作品堪稱“國禮”，也呼應(yīng)著其時為加強對西藏地方的管理所采取的以賞賜御瓷而展開的重要舉措。

　　永樂拍賣副總經(jīng)理、中國古董珍玩藝術(shù)總監(jiān)宋文卿接受媒體采訪

　　從進口的蘇麻離青到梵文，各種新材料和新樣式的引進令宣德時期青花瓷質(zhì)量極高，造價不菲。而這件“明宣德青花海獸紋高足杯”更是宣德一朝青花瓷器中的珍稀重器，不僅具有極高的藝術(shù)和收藏價值，更為研究我國明代早期的對外交往史，和對藏政策的歷史沿革等方面提供了重要參考，極具學(xué)術(shù)價值。

　　據(jù)悉，此件“明宣德青花海獸紋高足杯”將于5月17-22日亮相北京四季酒店永樂2021年春拍現(xiàn)場，市場表現(xiàn)值得期待。