2021年12月3日晚，永樂(lè)2021秋拍“國(guó)際視野——全球化的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”舉槌，備受關(guān)注的巴爾蒂斯《鏡子里的貓III》現(xiàn)場(chǎng)以6800萬(wàn)元起拍，電話(huà)委托率先應(yīng)價(jià)，場(chǎng)內(nèi)買(mǎi)家隨即響應(yīng)7000萬(wàn)，場(chǎng)內(nèi)及電話(huà)委托最少有6位買(mǎi)家競(jìng)拍，很快叫至9000萬(wàn)，9100萬(wàn)、9200萬(wàn)、9300萬(wàn)、9400萬(wàn)、9600萬(wàn)、9700萬(wàn)、9800萬(wàn)，趙旭電話(huà)委托1億報(bào)價(jià)引發(fā)現(xiàn)場(chǎng)陣陣掌聲，隨后進(jìn)入到百萬(wàn)級(jí)別的競(jìng)價(jià)階梯，數(shù)十口競(jìng)爭(zhēng)之后，很快來(lái)到1.35億元、1.36億元、1.4億元、1.41億元、1.42億元、1.43億元、1.44億元，最終以1.45億元落槌，加傭金以1.6675億元成交，這一成績(jī)不僅是巴爾蒂斯本人最高價(jià)紀(jì)錄，同時(shí)也刷新了內(nèi)地最貴西方藝術(shù)品紀(jì)錄。

巴爾蒂斯《鏡子里的貓III》

布面油畫(huà) 200×195cm 1989-1994年

成交價(jià)：1.6675億元

作為一位創(chuàng)作過(guò)程殊為漫長(zhǎng)的藝術(shù)家，在其綿延八十年的藝術(shù)生涯間（終年九十三歲）創(chuàng)作的極為有限的80多幅完整油畫(huà)作品中，這件《鏡子里的貓III》，是巴爾蒂斯最后一幅完整油畫(huà)作品，也是其晚年臻于完美的創(chuàng)作中色彩極其鮮艷明亮的一幅。他極富意味地將畢生最重要的三個(gè)標(biāo)志性繪畫(huà)元素（少女、鏡子、貓）編織在一起，畫(huà)了三次才最終獲得滿(mǎn)意的效果，前后歷時(shí)近六年（1989 - 1994）；這足見(jiàn)其在藝術(shù)家心中的獨(dú)特地位和創(chuàng)作過(guò)程中的審慎態(tài)度。

藝術(shù)家巴爾蒂斯

「一幅畫(huà)我可以畫(huà)上十幾年，這一點(diǎn)我是出了名的。我知道什么時(shí)候算畫(huà)完。也就是，什么時(shí)候畫(huà)作是完成了。無(wú)需再加任何一筆、任何其他顏色來(lái)修改最終達(dá)到的這個(gè)世界，這個(gè)最終見(jiàn)到的神秘空間。畫(huà)室里靜默而又洪亮的禱告結(jié)束。無(wú)聲的凝視告一段落。美的理念得到實(shí)現(xiàn)。」

—巴爾蒂斯

更為罕見(jiàn)的是，針對(duì)該作中少女的姿態(tài)，巴爾蒂斯竟反反復(fù)復(fù)畫(huà)了諸多變體，自《好時(shí)光》、《三姐妹》、《土耳其房間》、《鏡子里的貓I》、《鏡子里的貓II》、直至這最后一幅《鏡子里的貓III》。對(duì)該母題下人物的姿態(tài)與整體布局的反復(fù)嘗試與打磨貫穿了藝術(shù)家整個(gè)繪畫(huà)生涯，使得該作無(wú)疑被學(xué)界視為巴爾蒂斯美學(xué)精神集大成的卓犖典范。

在其父親，埃里克·克洛索夫斯基（舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)師兼藝術(shù)史家）的影響下，巴爾蒂斯曾多次為劇院設(shè)計(jì)戲劇舞臺(tái)及服飾。加之其十八歲時(shí)，赴意大利佛羅倫薩、阿雷佐，臨摹15世紀(jì)文藝復(fù)興前錫耶納古典主義濕壁畫(huà)（皮耶羅·德拉·弗蘭切斯卡、馬索利諾和馬薩喬），這些深刻的烙印也明確地反映在其作品中木偶式的人物造型與戲劇舞臺(tái)布景式的背景描繪中。

巴爾蒂斯《鏡子里的貓III》 作品局部

而提及這幅《鏡子里的貓III》中的少女原型，安娜·瓦里（Anna Wahli，巴爾蒂斯晚年的模特），巴爾蒂斯曾坦言：“像安娜這樣的少女，于我而言，是無(wú)法觸碰的；唯有心懷敬畏像膜拜圣象那般，才能片刻地靠近她。”對(duì)于這些曾在巴爾蒂斯畫(huà)作中出現(xiàn)的少女，他總是以“天使”代稱(chēng)，言辭間充滿(mǎn)溫柔與敬穆；并戲謔“我的一生都被美麗的少女所圍繞，這讓我總覺(jué)得一切冥冥中自有安排，每當(dāng)創(chuàng)作亟待突破的時(shí)候，總有一位天使被神派到我的身邊。”而巴爾蒂斯對(duì)少女主題的執(zhí)迷與反復(fù)描摹也使其成為二十世紀(jì)最重要的人物肖像畫(huà)大師。