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中國攝影師周承舟斬獲首屆LensCulture夏季公開賽大獎LensCulture Summer Open Awards（夏季公開賽）近日公布了首屆獲獎名單。其中，中國攝影師周承舟憑作品《流園》(Times paradise)獲得此次獎項（Winner），這也是首位唯一獲得此次獎項來自中國的攝影藝術家。此次獲獎系列作品《流園》(Times paradise)還將在2023年5月的Photo London展出。 （附官網截圖）
作為備受矚目的新銳攝影師，周承舟曾憑作品《潛意識之境under the consciousness》入圍2018年lensculture首屆藝術攝影大賽，展現現代人所處的潛意識困境。這是周承舟第二次受到LensCulture關注。（附2018入圍照片）
LensCulture 是一家由 Jim Casper 于2004年創辦的攝影網站，曾先后被英國《衛報》和《獨立報》評為優秀和十佳攝影網站，是發現世界各地的最新當代攝影的首選網站之一。每年都會舉辦肖像、紀實、街拍等多個年度大獎的評選，入圍作品通常能夠代表這一年度的較高水準，在業內擁有很高關注度。 LensCulture Awards官網認為，“通過我們的首屆夏季公開賽，我們很高興地發現，攝影師們以一些令人震驚的新視角使用攝影語言，創作出了大量令人驚嘆的新作品”。LensCulture Summer Open Awards（夏季公開賽）堅持開放性原則，針對所有流派、主題和技巧。這種征集參賽作品的“開放”性質吸引了一批相當多樣化的主題和創作方法，包括一些優秀的傳統攝影作品、大膽的政治聲明、對人類在這個星球上和其他星球上生存的思考，心理探索、時尚和宗教混搭，以及真實世界攝影師與人工智能的一些令人驚嘆的合作。 本屆國際評委由美國弗利畫廊負責人邁克爾·弗利、瑞典 Fotografiska 美術館全球展覽副總裁 寶琳·本特德、英國攝影作家和編輯西蒙·班布里奇，美國藝術家和出版商 克里斯·格雷夫斯，意大利策展人 阿里安娜·里納爾多， LensCulture 主編吉姆·卡斯帕（Jim Casper）共同組成。共有20位來自美國、加拿大、意大利、中國、日本等國家和地區的攝影藝術家獲獎。 瑞典 Fotografiska 美術館 全球展覽副總裁 寶琳·本特德表示“我對夏季公開賽的總體印象是，不同類型、主題和藝術表現形式的質量都很高。許多作品都很有趣，很有創意，并試圖突破圖像制作的界限。但給我留下最深刻印象的作品仍然是對生活、人際關系和死亡的親密寫照�！保ㄕ訪enCulture官網）https://www.lensculture.com/2022-lensculture-summer-open-award-winners 此次周承舟的《流園》（Times paradise）獲獎作品：
我們因此聯系到了周承舟做了一個專訪。 流園：中國游樂園編年史 采訪整理/IdealGas 可以流動地、流逝地和流芳地每個事物，都是流動的樂園。 問：這次獲獎的作品的靈感來源是什么？ 答： 這是我近幾年來拍攝的一個叫“流園”的長期項目中的一些作品。源于我18年的一次拍攝誤入了一個廢棄的游樂園，被里面眾多巨大的廢棄游樂設施所震撼，喚起了我兒時對游樂園的記憶，我小時候比起和其他很多小朋友一起玩，我更喜歡去游樂園，因為那里能給我帶來放松和快樂。 然后現在看到這里被廢棄覺得特別的痛心。然后就決定把這個廢棄游樂園仔細的記錄下來，之后就有了這個長期項目。 問：你為什么要選擇這樣的項目進行記錄拍攝呢？ 答：這些被人遺忘的游樂園由于時代的發展、城市化的進程和娛樂活動的多樣化而被消亡，其中中國境內大部分的游樂園被淘汰，中國經營良好的游樂園僅占了總體的10%，其中大部分被淘汰的游樂園是由于畸形發展所造成的。 98年房改后，大部分的游樂園由于很多房地產商為了獲取地產利益，以建造大型游樂園為由圈地賣房，名義上是為了提高人民娛樂生活建設大型游樂園，實際上是將游樂園房地產化。由于沒有長期有預期有準備的規劃游樂園項目，房地產商獲取房地產高額利益后，游樂園由于經營不善而大批量倒閉而遭廢棄，這些失敗的項目在之后很長的時間里帶來了很大的的負面影響。 同樣，也由于同時期的抄襲模仿，這使得游樂園模式單一重復，同質化嚴重。大量的游樂園幾乎都是機械性的進口游樂設施加上一些綠化配套，毫無特色造成毫無競爭優勢，于是人們漸漸對這些大量單一重復的游樂園失去了興趣，近年由于疫情影響，也有部分游樂園因此廢棄。這些游樂園也漸漸的被人所遺忘。 在這些游樂園里，由于觀念和技術的落后，也有一些由于審美上和設計上的問題也造成土味化、被丑化的現象，鄉土氣息味道嚴重且低審美的游樂設施和裝置大量存在，還有在自有文化上的認知短板，這也是當代游樂園被遺忘的一個原因之一。 問：這個攝影系列有什么特別的意義和價值？ 答：同時這也是一本關于中國游樂園的“編年史”，從最早的簡易兒童樂園，到景觀式樂園，再到以游覽式和機械性娛樂為主的游樂園，到后來的主題式樂園。這似乎也是關于中國老百姓娛樂方式眾多變遷中的其中之一。 問：那你是通過什么方式找到它們的呢？ 答：我通過一些中國的網絡平臺，比如：小紅書等，還通過衛星地圖和朋友的介紹找到了這些被人遺忘的游樂園。這些曾經熱鬧無比如今卻廢棄被人遺忘的地方，似乎在悲鳴地絕唱。在這里，我遇到一些來這里尋找回憶、尋找童年的人們，在他們尋找的過程中，這些人所表達出了一些情感-尋找、猶豫、徘徊和希望，我加入了他們，并和他們一起作為曾經的角色融入到這里。我也嘗試還原了一些標志性的時代元素，并把這些元素與這些各個年代的被人遺忘的游樂園重新構建起來，時間讓這里的顏色褪了色，但色彩依然艷麗，卻充滿了孤獨。 問：對于這些樂園，您用了文字和攝影結合的處理方式？ 答：當我看到這些景觀，我被這些景象所觸動，結合自己的感官作了40首詩句和一些文字性的理解，這些詩都是關于游樂園給我帶來的情感，這些情感連綿入扣，并在此影像和文字中找尋我童年時光的美夢和記憶。 在這個面臨著多重娛樂文化沖擊的時代，我希望以這些被遺忘的影像和我的一些文字來重新構建大家童年里夢境里憧憬的那個游樂園，也希望這些能給當代人帶來歡樂的娛樂活動重新被重視和被尊重。 問：后來有繼續關注這些樂園嗎？ 答：經過我后期的一些走訪，也有一些被我拍攝的游樂園恢復了其利民的功能，這是一些很好的現象。但仍然有很多游樂園還是被廢棄在那個地方。 我也在嘗試探討游樂園喪失了它的功能性之后，動物們回到了這片廢棄的土地上之上以這些廢棄的游樂園為媒介重新生活，它們和游樂園之間的關系如何，然后又是怎么樣發展的，以及人和這片廢棄的土地又以什么樣新的關系形式存在，這是我想探索的。 問：您會繼續關注和記錄下去嗎？ 答：這也是我的一個長期項目，我將一直會持續的記錄下去。 |
