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加速景觀：楊淞、楊凱、馬晟哲的媒介與視覺探索
「頌」藝術(shù)中心2樓「藏家廳」首次開放，為大家?guī)碛伞疙灐箘?chuàng)始人蘇芒策展的“加速景觀”于2023年1月6日正式揭幕，展覽匯集了三位新銳藝術(shù)家楊淞、楊凱、馬晟哲近年來的27件代表性創(chuàng)作，他們同以“速度”這一重要主題，卻展示了各自不同的藝術(shù)媒介探索以及極富個(gè)人語言的視覺呈現(xiàn)——楊淞的“加速的風(fēng)景”，楊凱的“慢速的對(duì)抗”，馬晟哲的“速度的有序再生與無序崩壞”。為注定不平凡的2023年帶來不平凡的“速度景觀”。
楊淞，公路 Highway，2020，線條，裝置，Line, installation，121×210cm
楊凱 禮三十八 紙本水墨 196×108cm 2020
馬晟哲LANDSCAPE-2022 N0.7 170x130cm 宣紙+木板+收藏級(jí)藝術(shù)微噴+丙烯媒介劑綜合材料-2022-馬晟哲 速度與真實(shí) 策展人/蘇芒 2023年，你做的第一件事，一定有極不平凡的意義。 因?yàn)樵谶^去的一年里，相信很多東西顛覆了我們對(duì)于事物的認(rèn)知，不可知，不可控，時(shí)間從來沒有過這么強(qiáng)大的變數(shù)，我們開始不再思考那么長久的事情，比如生命、永恒，而是在片刻的自由空間里，抓緊地見一面，看一眼。速度和距離，都變焦了，這一年我并不想忘記，也不想急匆匆地，仿佛什么都未曾發(fā)生似的，立馬回到“從前”。 所以，今天的展覽，我們特別選擇了三位年輕的藝術(shù)家，籍以他們的創(chuàng)作，提供一個(gè)去重新看待“速度和真實(shí)”的全新視角。
馬晟哲作品，Digital Shanshui-No.92，宣紙+木板+丙烯媒介劑綜合材料，2022
楊淞、楊凱和馬晟哲，是三位截然不同的青年藝術(shù)家，然而，他們又不約而同地用差異化的媒介手段來表達(dá)“速度”對(duì)于物質(zhì)和感知帶來的逆差：如何采用本身原教旨屬性很強(qiáng)的材料來造就二維下的多維變速景觀。讓速度——這個(gè)以解放和自由的名義，被科技釋放并越來越快地裹挾著我們的符咒，在這里被解構(gòu)，被轉(zhuǎn)化。在操作意志的把控下，展現(xiàn)出精準(zhǔn)而豐富的視覺表現(xiàn)力——從而達(dá)成了關(guān)于材料使用和藝術(shù)觀念表達(dá)之間極為深化的哲學(xué)思考。 熱愛賽車和騎行的楊淞，將自己在高速公路上疾馳到飛升的感覺，抽象提煉為幾近vanishing point的視覺經(jīng)驗(yàn)，將狂野的情感動(dòng)因與精心打磨的技術(shù)意圖統(tǒng)合到了一起，以0.1毫米的鋼絲和上萬次纏繞，使媒介材料構(gòu)建出具有幽深宇宙般的動(dòng)感畫面。他獨(dú)創(chuàng)的速度抽象的文本和敘事核心，充滿了緊張感和強(qiáng)大的張力。就像他在2021年個(gè)展所談到的：“當(dāng)我們開到公路滅點(diǎn)那個(gè)地方的時(shí)候，那兒你和風(fēng)景都一起消失了。”當(dāng)這些纖直的鋼絲一層層累疊到一起的時(shí)候，一個(gè)涌向極限的中心開始出現(xiàn)，圍繞著這個(gè)無盡消失的點(diǎn)，速度確確實(shí)實(shí)成為了可被欣賞移動(dòng)的風(fēng)景。
“極細(xì)的鋼絲更有張力，符合我想表達(dá)速度的緊張感。它的韌度、拉到的直度，它的光澤，透明感，既有存在又有透明性，是材料給我?guī)砹诵碌臇|西。”鋼絲在一種精準(zhǔn)的選量與編織條件下煥發(fā)出了新的屬性和結(jié)構(gòu)性功能，這種新的物質(zhì)姿態(tài)給楊淞的創(chuàng)作帶來了新的思考空間。在楊淞“旋轉(zhuǎn)”系列實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)中，加速，成為可被感知的視覺單位，世界不僅僅在偶然的條件下構(gòu)成的，世界還是速率不斷調(diào)節(jié)、失控、翻折與擠壓過程本身，在這一過程中，表面林林總總紛繁多樣的對(duì)象世界開始煙消云散，視覺上的速度之線成為了關(guān)于世界的新的語法替代。 當(dāng)我們脫離了約定俗成的模型與秩序，勢必墮入無名的恐懼。當(dāng)事物從一個(gè)定向的、狹義的、微觀的有機(jī)對(duì)象，轉(zhuǎn)向一個(gè)敞開的、無序抽象的無機(jī)經(jīng)驗(yàn)，這也就是為什么，我們最終會(huì)渴望回到古典意義上的悠遠(yuǎn)與沉靜。由此，無論是其中的尼安德特人、愛因斯坦、猩猩，還是貓和孕婦都處在這一加速離心力的操控指令下，所有物質(zhì)都被一種共有的離心的周轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)所統(tǒng)率，形象輪廓會(huì)消弭，物種離開自身特殊樣貌，開始回歸為一個(gè)原初真實(shí)的載體。速度成為了產(chǎn)生和消解一切形象的始終與緣由。
左起：藝術(shù)家楊凱、藝術(shù)友人、ART021上海藝博會(huì)創(chuàng)辦人包一峰、蘇芒、藝術(shù)家楊淞及夫人 而藝術(shù)家楊凱，則在多年西方當(dāng)代藝術(shù)的語境里，最終找到了對(duì)抗速度的視覺語匯——那脆弱卻古老的傳統(tǒng)絹本水墨。在他最富有標(biāo)志性的“禮”系列中，明式家具中的坐具、乘具和臥具都脫離了平時(shí)古典家具系統(tǒng)聚合的狀態(tài)，在慢速古老的歲月中“分崩離析”。從物的本體中生發(fā)出多重的帶有“慢速度感”的幻影。四出頭官帽椅、琴桌、案幾、腳踏等造型的線與面不再是基于實(shí)體空間的圓渾狀擺置，而是展現(xiàn)為后現(xiàn)代的碎片、解域與帶有割裂況味的去中心形式。它們開始以與實(shí)體剝離開來的殘影指向未來，充滿虛無的美學(xué)意味。在實(shí)與虛的對(duì)照與穿插之間，輕重色塊的填充與留白之間，明式古典家具中所寄予的禮之緩緩悠長，與當(dāng)下人們飛速變化的當(dāng)代語境之間，曾經(jīng)習(xí)以為常的物的秩序被加速地顛倒了，顛倒是一種風(fēng)格，慢是一種對(duì)抗。楊凱的探索，更多是偏向永恒的寓意。 在楊凱作品中，熒光色丙烯的使用大膽突兀，讓絹本自身所帶有的輕透感，附著了藝術(shù)家有意為之的工業(yè)感和科技?xì)庀ⅲM(jìn)一步豐富了原有的中國傳統(tǒng)顏色體系，與其畫作符號(hào)上的挪用和轉(zhuǎn)化邏輯相契合。
蘇芒、北京大學(xué)當(dāng)代中國史料館副館長譚維、策展人王將
《禮》是中國傳統(tǒng)在當(dāng)下觀念中，以物質(zhì)的形態(tài)仍然堅(jiān)固的存在的信念。它，既是游離于我們之外的，又是親近的。這正是楊凱的作品中所展現(xiàn)出的，那種既熟悉又陌生的困惑感，令人欣喜又深感不安，長久凝視下的專注與靜默。 馬晟哲以他特有的審慎/離叛視角反身于大數(shù)據(jù)模式下的規(guī)整與秩序，其作品呈現(xiàn)出一種無序的加速化結(jié)構(gòu)。如果說馬晟哲之前的作品還停留在表達(dá)機(jī)器在崩潰時(shí)刻的語言，那么現(xiàn)在則試探出一種加速語言的秩序，一種崩潰/分解化的信息語言逐漸重新聚合/組構(gòu)成的再生秩序。凱瑟琳·海勒（N.Katherine Hayles）在《我們何以成為后人類》中提到“盡管信息通常是被定義為降低（reducing）不確定性，但其實(shí)它也依賴于不確定性。”馬晟哲正是置身于這種不確定性的二律背反軌道之上，所進(jìn)行實(shí)踐的。“在這種系統(tǒng)里，有序的模式和無序的隨機(jī)性通過一種復(fù)雜的辯證法綁在一起，相互之間成為有益的補(bǔ)充而非截然對(duì)立。”從而致使對(duì)圖像/繪畫的觀念解讀也很難僅囿于對(duì)機(jī)器和人的身份問題的譯介，而是更多的處于對(duì)一個(gè)更為多元化也充斥著更多可能性的信息關(guān)系（系統(tǒng)）的解讀。正如《Landscape》系列所繪制出的日益更新的編碼景象，在人對(duì)計(jì)算機(jī)進(jìn)行持續(xù)更為系統(tǒng)化地操作過程中，在編碼體系不斷地處于崩壞與整合之際，展開了計(jì)算機(jī)的視覺速率與人所共生的存在基底。 楊淞的加速度和宇宙旋轉(zhuǎn)的暈眩感，楊凱對(duì)傳統(tǒng)慢節(jié)奏、文化序列的打破重構(gòu)，以及馬晟哲在當(dāng)下全新計(jì)算機(jī)話語系統(tǒng)里所發(fā)現(xiàn)的速率視野，都彰明了速度是一個(gè)偽命題：在極高和極慢的速度下，物質(zhì)和人心都會(huì)發(fā)生極大的變化。在無垠的宇宙中，沒有什么是永恒而可控的，唯有那美學(xué)況味，消解著過往的焦慮和憂愁，提示著我們當(dāng)下境遇中難以被統(tǒng)一命名的生命質(zhì)感與風(fēng)格，并在印刻著“未來”與“傳統(tǒng)”的肌層之間填續(xù)新的理解空隙。然而我們會(huì)在這些作品中看到，在充盈著加速韻律的連續(xù)景別中，畫幅的休止終將成為最令人激越的完整補(bǔ)充。
左起：藝術(shù)家楊松、策展人蘇芒、藝術(shù)家楊凱及馬晟哲 加速景觀 Accelerate Landscape 2023.01.07- 02.08 策展人：蘇芒 Curator:Su Mang 策展助理：錢文達(dá) Assistant Curator: Qian Wenda 地點(diǎn)：頌藝術(shù)中心2樓「藏家廳」，北京朝陽區(qū)798藝術(shù)區(qū) Soul Art Centre, 2nd Floor Collector's Lounge exhibition hall, 798 Art Dist, Chaoyang District, Beijing 參展藝術(shù)家Artists: 楊凱Yang Kai 楊淞Yang Song 馬晟哲MaShengzhe |
