劉野“柏林時期”巨作于北京當(dāng)代藝博會永樂藝術(shù)空間重磅揭幕

永樂藝術(shù)空間于4月28日-5月1日參展北京當(dāng)代·藝術(shù)博覽會。本次藝博會「價值&未來」單元中，永樂藝術(shù)空間（全國農(nóng)業(yè)展覽館11號館G5展位）為廣大藏家呈現(xiàn)涵蓋吳冠中、曾梵志、陳可、草間彌生、奈良美智、加藤泉等重要藝術(shù)家歷年杰作。劉野“柏林時期”罕見巨作《巴洛克》也于4月28日下午四時，在永樂藝術(shù)空間展位重磅揭幕。歷經(jīng)漫長的等待，我們期待與大家再次重聚，用藝術(shù)開啟美好五月。

永樂文化創(chuàng)始人趙旭、永樂拍賣副總經(jīng)理及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部藝術(shù)總監(jiān)李小雯、永樂拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理田恒共同出席了現(xiàn)場揭幕儀式，與現(xiàn)場媒體和藏家朋友們共同見證了這一重要時刻。其間，永樂藝術(shù)空間展位現(xiàn)場人流如織，盡顯藝術(shù)連結(jié)社群、凝聚人心的強大力量。

劉野《巴洛克》現(xiàn)場揭幕儀式

永樂拍賣副總經(jīng)理及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部藝術(shù)總監(jiān)李小雯（右）

永樂拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理田恒（左）

劉野《巴洛克》現(xiàn)場揭幕儀式

觀眾欣賞劉野《巴洛克》

本屆藝博會展期至5月1日，其中4月28日和29日為貴賓預(yù)覽日，4月30日和5月1日為公眾開放日，永樂藝術(shù)空間恭候您的蒞臨。

【先睹為快】

劉野《巴洛克》

1992-1993年作

布面丙烯、油彩

160×200cm

1991年到1993，劉野經(jīng)歷了創(chuàng)作上的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折期，不但在繪畫觀念上出現(xiàn)轉(zhuǎn)向，更在風(fēng)格、技法上進(jìn)行了全新的嘗試，逐步確立起自己獨有的繪畫語言。作為“柏林時期”唯一的大尺幅巨作，《巴洛克》是劉野求學(xué)期間創(chuàng)作的最后一件作品。因此，它既是對留學(xué)生涯的全面總結(jié)，它既是藝術(shù)家對留學(xué)生涯所作的總結(jié)，同時也極大地啟發(fā)了后續(xù)更加個性化的創(chuàng)作路徑。就此意義而言，《巴洛克》一作在藝術(shù)家迄今為止的創(chuàng)作歷程中具有極為重要的節(jié)點意義。

作為“柏林時期”的集大成之作，創(chuàng)作于1993年的《巴洛克》一如其名，即是對巴洛克風(fēng)格的戲仿。巴洛克風(fēng)格的藝術(shù)單純而富有激情，提倡回到古典，在文藝復(fù)興莊重宏偉的風(fēng)格基礎(chǔ)上融合了樣式主義的夸張與想象力。在《巴洛克》中，畫家首先對作為 “環(huán)境”出現(xiàn)的風(fēng)景部分進(jìn)行了嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)膩的描繪：巍峨的山巒，幽深的水面，濃云密布的天空以及瑰麗的天光共同為畫面營造出一種凝重而又充滿奇幻色彩的末日氛圍，似與普桑名作《冬》異曲同工。以此為背景，畫家將藝術(shù)史中諸多經(jīng)典元素截取、并置于畫面中：可愛的天使上下翻飛，嬉戲追逐；中景里撐著孤舟的身影似是冥河擺渡者卡戎的化身；宏偉壯麗的金色殿堂正緩緩沉入水中；遠(yuǎn)空中，一架飛機正迎著霞光無聲地飛行……一切要素都在藝術(shù)家的巧妙設(shè)計下，整合在一個動態(tài)的超時空劇場中，恰似魯本斯筆下那些極具張力與動感的神話故事。

作為全幅的“畫眼”，畫面左側(cè)小天使手中拿著的是樣式主義代表藝術(shù)家布隆奇諾的名作《維納斯的寓言》——一件同時蘊含著情欲、悔恨、嫉妒、欺騙、遺忘、愚蠢、時間等多個主題的杰作。在這里，劉野利用一個本身就帶有巨大爭議的藝術(shù)史經(jīng)典，制造出畫面要素之間的內(nèi)在矛盾與張力，傳遞出無法用邏輯和語言準(zhǔn)確描述的豐富感受，最終編織出一個關(guān)于視覺與思維的迷宮。