書法之美，美在于氣韻生動的一筆一劃之間，都蘊含著書者的情感與意境，所謂“飄若浮云，矯若驚龍”而令人為之動容。

陶雪華書法《孟浩然·望洞庭湖贈張丞相》

在當代書法的璀璨星空中，陶雪華以其“垂露春光滿，崩云骨氣馀”的獨特藝術魅力，成為了一位令人關注的當代草書領軍者。他憑借著非凡的天賦和靈性，在草書領域不斷探索，師古不泥，自出機杼，形成了獨樹一幟的風格，達到了令人矚目的藝術高度。

陶雪華書法《李白·登泰山》

陶雪華天性熱愛書法，童蒙時期便沉浸在迷人的書法世界，打下了堅實的童子功基礎，早年即踏上了漫長而充滿挑戰的書法之路。陶雪華自命是一個學習書法的行者，在學習書法的道路上，他遍臨古帖，顏真卿的雄渾大氣、柳公權的骨力勁健，都在他心中種下了書法審美的種子。日復一日地臨摹練習，不僅鍛煉了他的筆法技巧，更培養了他對書法藝術的熱愛和敬畏之心。

陶雪華書法《東方虬·春雪》

隨著閱歷的增長和技藝的提升，陶雪華逐漸進入到草書的境界，他如饑似渴地汲取著歷代草書大家的智慧。張芝的古樸醇厚、二王的飄逸瀟灑、顛張醉素的狂放不羈、孫過庭的流暢自然、黃庭堅的長槍大戟、祝枝山的縱橫恣肆、王鐸的跌宕起伏、傅山的連綿纏繞……他都一一精心研習，從筆法、結構、章法到墨法，每一個細節都不放過。在臨摹的過程中，他展現出了超乎常人的才情和悟性，能夠迅速捕捉到古人書法的神韻和精髓，并且融入自己的理解和感悟。

陶雪華書法《曹雪芹·詠紅梅》

米芾說，古人筆墨，自有不同，各立面目。陶雪華深知，藝術的生命在于熔鑄出自己的風格和面貌，如果一味地模仿古人，書法藝術就會失去生命力。當然，在博大精深的傳統書法面前，能夠全面集成吸收為己有的，很難；能夠在傳統基礎上創新發展的，更難；能夠在傳統與創新的融合中寫出自己的風貌的，則是難上加難。陶雪華在歷代大家的書法中找源頭，找傳統，找筆墨，在歷代的碑帖中找激情，找靈感，找新意，在筆墨的情趣中找詩意，找境界，找自我。陶雪華找到了，他找到了屬于自己的筆墨風格，找到了屬于自已的書法意境，那就是剛柔相濟，文墨相兼，圓潤間透著遒勁，俊俏中凸顯古拙的面貌。深厚的傳統功力，妙悟的藝術靈感，讓陶雪華的書法溯源求宗，博采眾長，既從古人的墨跡中擷取筆法，又在妙悟的揣摩中別開生面。誠如蘇軾所說，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，既筆筆有法度，又字字有新意。

陶雪華書法《林逋·北山晚望》

“書至成時，神奇變化，出沒不窮，”陶雪華的草書逐漸形成了自己獨特的風格。他的草書作品，線條流暢而富有張力，既有傳統草書的飄逸靈動，又有現代藝術的簡潔明快。在結構上，他巧妙地運用疏密、開合、大小等對比關系，使字與字、行與行之間相互呼應，形成了一種和諧而又充滿變化的整體美感。他的章法布局大氣磅礴，充滿了節奏感和韻律感，仿佛一首激昂的樂章，讓人在欣賞中感受到強烈的藝術感染力。

陶雪華書法《晏殊·蝶戀花檻菊》

在陶雪華的書法中，處處可見其匠心獨運的精巧構思，每一筆都仿佛是靈魂在舞動，能夠讓人沉醉其中。無疑，在當代草書領域，陶雪華以深厚的傳統功底、獨特的創新精神和鮮明的個人風格，理應是一位具有代表性的大家。與那些雖有嫻熟的筆墨技巧、卻缺乏筆墨語言；雖有花樣百出的藝術樣式、卻缺少傳統書法的優秀品質；雖有視覺的沖擊力、卻缺少內在的文化張力。與由此而形成的當代書法整體上傳統文化的失落和當代精神的貧乏相比，陶雪華的書法就好比是一支不同凡響的嚆矢，一鳴驚人，在博得喝彩的同時也為書壇增添了一抹亮色。他的藝術成就，不僅為我們展現了草書藝術的魅力和無限可能，也為后來者提供了寶貴的借鑒和啟示。

陶雪華書法《李白·和盧侍御通塘曲》

如今書法已成為陶雪華生活的一種存在方式。其實，書法不僅可以表現生活和藝術，它本身也可以成為一種藝術的生活方式。顯然，陶雪華作為一位書法的行者，他已經將書法創作當成了一種人生修行的過程，他在筆墨的揮灑之中婉如閑庭信步，徑直地走向翰逸神飛的詩意和遠方。

陶雪華書法《劉熙載·書概句》

“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫”，今天陶雪華的書法創作已進入到了人書俱老，佳作疊出收獲期，祝愿他在成功的喜悅中勃發前行，“筆底春風揮不盡，東涂西抹總開花”。

2025年7月

羅楊，中央文史館特約研究員，中國書法家協會第四、五、六、七屆理事，中國美術家協會會員，中國老年書畫研究會會長。曾任中國文聯主席團委員。

陶雪華，1950年出生，浙江金華武義陶村人（陶淵明后裔聚居村），字亭霏，號石泉老人等，現為中國書法家協會會員，中華詩詞學會會員、中國楹聯學會會員。2018年由天津人民美術出版社出版《中國近現代名家書法集—陶雪華》；2019年9月在中國民族文化宮舉辦“雪華墨跡——陶雪華學書六十二周年向國慶獻禮展”暨《中國近現代名家書法集—陶雪華》首發式；2023年4月在北京榮寶齋舉辦“漫漫書中路且行且求索——陶雪華書法藝術展”。