英國倫敦國家美術館曾展出意大利畫家奧拉齊奧·真蒂萊斯基的小型油畫《注視歌利亞頭顱的大衛(wèi)》，這幅畫被懷疑是偽作。

蘇富比2012年賣出一幅疑似意大利畫家帕爾米賈尼諾之作《圣·杰羅姆》，2016年，馬丁鑒定其為膺品。

在馬丁的顯微鏡下，一幅16世紀畫作表面的裂痕清晰可見

美國頭號藝術品科學鑒定專家詹姆斯·馬丁2000年創(chuàng)立美國第一家以營利為目的的藝術品修復和科學實驗室“獵戶座分析”，他與FBI合作20年多年，幾乎參與了美國每一起大型藝術品造假案。

　　沃爾夫岡·貝爾特拉齊是世界上最成功的藝術品偽造者之一，偽造了超過一百幅現(xiàn)代著名畫家的畫作。

隨著藝術品偽造技術越來越強、越來越真假難辨，涉及的金額越來越高，知名拍賣行蘇富比引進了科學檢測專家。

　　2016年，蘇富比一舉買下美國藝術品修復和科學實驗室“獵戶座分析”，從而將在藝術鑒定界大名鼎鼎的科學檢測專家詹姆斯·馬丁攬入旗下。他與FBI合作20多年，幾乎參與了美國每一起大型藝術品造假案的調查。

　　馬丁成為了蘇富比的保險閥。在藝術品流入市場前，馬丁提前鑒定其真?zhèn)巍�僅僅在去年，馬丁就分析了總值超過1億美元的藝術品。

　　畫作越來越貴 造假越來越多

　　近些年來，藝術品頻頻拍出天價，價格不斷創(chuàng)造歷史。30多年前，一幅畫被拍出的最高價是1040萬美元——1985年，J。保羅·蓋蒂博物館博物館以此高價買下了意大利早期文藝復興畫家安德烈亞·曼特尼亞的《三王來拜》。2017年，萊昂納多·達芬奇杰作《救世主》在佳士得拍賣行落錘，這幅原本估價1億美元的畫最終的成交價為4.5億美元，成為有史以來最貴的畫作。

　　隨之而來的，是越來越興盛的藝術品造假。因為一個頂著價值連城帽子的仿品意味著可能造就吃喝不愁的下半生。偽造者往往不僅畫技高超，還穿上了高科技的外衣。

　　造偽技術越來越強，導致藝術界出現(xiàn)了鑒定危機：博物館、畫廊和拍賣機構被寄予驗偽的重任。但從這些專業(yè)機構出來的畫，就一定是真的嗎？

　　魯菲尼造假案 震驚業(yè)界

　　2016年，藝術界爆出了一起轟動全球的造假丑聞。事情要追溯到2015年冬季，法國警方現(xiàn)身普羅旺斯地區(qū)艾克斯的一間畫廊，以偽作之疑，將德國文藝復興時期畫家老盧卡斯·克拉納赫的《手拿面紗的維納斯》沒收。這幅畫是列支敦士登王子在2013年以約600萬英鎊拍得，隨后出借給艾克斯的畫廊，被畫廊視為明星展覽品。但法國警方卻有充分證據(jù)認為，這幅畫其實是一幅贗品。

　　警方尋根溯源，發(fā)現(xiàn)這幅《手拿面紗的維納斯》是由法國收藏家烏那諾·魯菲尼放到市場上的。更驚人的是，這幅畫只是冰山一角，隨之而來的是，一系列貼著真跡標簽的畫作都飽受質疑。

　　魯菲尼至少賣掉了25幅畫作，總售價達1.79億英鎊。而這些畫，都被打上了是真亦或假的問號。這其中，除了《手拿面紗的維納斯》，另外還有3幅也都由于真實性受質疑而接受了公開鑒定。英國藝術史學家格羅夫納認為，這可能是“世界上技術最強的早期名畫造假”。

　　而魯菲尼仍然在接受法國警方調查，但他堅稱自己從未說過其藏品都是真的，他告訴藝術新聞報：“我只是一個收藏家，而非專家。”

　　最令人不安的是，在上文提到的魯菲尼造假丑聞中，許多專家、專業(yè)機構也被騙了。英國倫敦國家美術館曾展出一幅意大利畫家奧拉齊奧·真蒂萊斯基的小型油畫，《注視歌利亞頭顱的大衛(wèi)》，這幅畫也被懷疑是偽作。

　　蘇富比2011年以850萬英鎊的價格賣出一幅古典油畫大師弗蘭斯·哈爾斯的肖像畫作品，2012年以超過84萬美元的價格賣出一幅疑似意大利畫家弗蘭西斯科·帕爾米賈尼諾之作《圣·杰羅姆》。2016年，這兩幅畫被疑是贗品。蘇富比于是將它們送到美國藝術品修復和科學實驗室“獵戶座分析”，交給其掌門人馬丁鑒定。

　　幾天后，馬丁回復蘇富比：這兩幅都是膺品。“哈爾斯肖像畫”在測試中被發(fā)現(xiàn)了20世紀人造材料的痕跡，這意味著它不可能在17世紀繪制。“圣·杰羅姆”畫作中也被檢驗出了酞菁綠，這種現(xiàn)代合成顏料在帕爾米賈尼諾死后400年才開始在油畫當中使用。

　　在魯菲尼造假丑聞中，博物館、畫廊、拍賣行、收藏家，從上至下全軍覆沒。科學檢測成為全線崩潰的最后一道防線。

　　蘇富比一舉收購科學分析機構

　　隨著藝術品拍賣價格的不斷走高，鑒定藝術品真?zhèn)我渤蔀榱烁唢L險的行業(yè)。如今，收藏家們都樂于邀請學者或鑒定家進行鑒定，從而分攤風險，甚至幫忙埋單。考慮到可能會賠上多年的聲譽以及銀行存款，許多專家選擇了在這種游戲中淡出身影。

　　在這種情況下，馬丁的能力——不僅鑒賞天分高、而且擁有科學檢測手段——顯得尤為重要。

　　2016年12月，在頻頻涌現(xiàn)的造假風波令藝術品市場風聲鶴唳之時，蘇富比大刀闊斧，一舉買下了“獵戶座分析”，成為了第一家擁有科學分析機構的拍賣行。但同時，這一舉措也使得，在整個藝術界最需要馬丁的時刻，這一珍貴資源被圈了起來。

　　去年，馬丁的大部分時間花在將位于紐約曼哈頓蘇富比總部5樓的一個圖片工作室改造為一個實驗室。很快，他也會在倫敦擁有類似的裝備。

　　在蘇富比經手的千千萬萬藝術品中，只有一小部分會送到馬丁的實驗室進行鑒定。馬丁將他們視為已顯露出癥狀的病人。有些時候，馬丁又變身查房醫(yī)生，他會到蘇富比開拍前的畫廊，拿著手持紅外顯微鏡，檢查每一幅作品。

　　僅僅在去年，馬丁的實驗室就成功阻止了幾批偽作進入市場。

　　利用現(xiàn)代設備

　　檢驗畫作的物理化學元素

　　了解畫作的化學成分，檢驗顏料和粘合劑……根據(jù)對一幅畫的材料的分析，馬丁就能提取出這幅畫是真亦或假的關鍵細節(jié)。

　　一幅畫作被拿到馬丁的實驗室進行鑒定，第一步是用白光源進行檢測，從不同角度觀測畫的表面。第二步是檢測畫布，在經過紫外線、紅外線拍攝后，還要用X光來檢測畫作的化學元素。

　　馬丁小心翼翼地對待送來鑒定的畫作，他將畫放在立體顯微鏡下，轉動目鏡仔細觀測，用手術刀輕輕刮下樣本顆粒。然后，這顆比頭發(fā)絲還小的顆粒將被輕輕展平，放在一個小小的方形金屬板上，再輕巧地滑進傅里葉變換紅外顯微鏡。

　　這個光譜儀將高通量的紅外線高精度地聚焦在顏料樣本微小的面積上，獲得可用于分析的紅外光譜。馬丁看過太多太多的光譜，他可以用肉眼辨認出不同光譜對應的顏料。即使他無法立刻辨認出，電腦也會從已知化學元素的光譜數(shù)據(jù)庫中，尋找出最接近的。

　　馬丁的鑒定過程，將畫作與其美學完全分隔開，讓一幅畫作還原到最基本的顆粒部分，也使得馬丁能看到作品最純粹的組成部分。從這個角度來說，馬丁與畫作作者的距離比任何人都要近，他成為了除作者之外，第二個會嚴密地去思考顏料的化學性、畫布的物理性的人。

　　馬丁鑒定真?zhèn)蔚臍⑹诛抵�一是分析畫作年代與所用材料年代之間是否有時間差。相應地，偽造者在使用材料時也變得更小心，例如，他們會從符合仿造畫作年代的古董家具中取得木材。偽造者也會先檢測自己的偽作，以確保能蒙騙過關。

　　沃爾夫岡·貝爾特拉齊是世界上最成功的藝術品偽造者之一，在2010年被捕前的近20年時間里，他和妻子聯(lián)手偽造了超過一百幅現(xiàn)代著名畫家的畫作，掙了數(shù)千萬美元，連蘇富比、佳士得都上當受騙。他找來對應創(chuàng)作年代的畫框與畫布，他會親自研磨礦石來制作符合各時代和畫家特點的顏料。他會利用X射線熒光槍來檢測畫作中的化學元素，以確定其是否符合對應創(chuàng)作所屬的年代。

　　畫家

　　畫技高超 老師怕他“變偽造者”

　　馬丁的父親是一名美軍情報人員，似乎受此影響，馬丁從小沉迷于偵探小說，尤其喜歡派翠西亞·康薇爾的《首席女法醫(yī)》。在馬丁看來，“我們都是在給無法說出過去的病人進行檢查。”

　　13歲時，父親給馬丁送了一個顯微鏡，還送他去上藝術課。這給馬丁打開了另一個世界的大門。每當一家人去華盛頓旅游時，當家人都在街頭閑逛時，馬丁沉浸在美國國家自然歷史博館物，畫各種透視縮影。

　　在少年時代，馬丁上了專業(yè)的藝術學校，學習畫畫。他曾在巴爾的摩藝術博物館模擬喜歡的畫作。他的技藝相當高超。有一次，馬丁在模擬完一幅美國印象派畫家威廉·梅里·特切斯的畫后，打算離開，卻被博物館負責人攔住，詢問他是否已經將畫還給博物館。

　　“我的技術非常棒，”馬丁清楚自己的實力：“但就像大部分的藝術偽造者，我沒有什么創(chuàng)造力。”他原本以為自己會成為醫(yī)學書的插畫家，但后來聽說了特拉華州溫特圖爾博物館的藝術品修復項目。馬丁于是提交了申請書，作品中包括了特切斯仿作。他被錄取了。后來在負責教授馬丁的理查德·沃爾貝斯形容，這些都是高水平作品。

　　馬丁是一個極好的模仿者。后來，他才聽說，溫特圖爾博物館委員會一度擔心，“如果他們訓練我成為一名修復師，對我傾囊相授，我將會成為一個偽造者。”

　　鑒定專家

　　藝術品修復師 成立專業(yè)實驗室

　　此后，馬丁被馬薩諸塞州的博物館克拉克藝術機構聘請，負責修復畫作。幾年之后，馬丁成立了該博物館的第一個修復實驗室，里面裝滿了他從附近大學的化學實驗室買來或借來的儀器。那是在20世紀90年代，分析儀器——顯微鏡、分光鏡、紅外攝像機——體積都很龐大，價格都很昂貴，使用都很麻煩。很少有博物館擁有自己的實驗室。

　　2000年，馬丁在美國創(chuàng)立了第一家以營利為目的的藝術實驗室“獵戶座分析”。

　　剛開始，馬丁的實驗室主要幫助其他缺乏儀器的博物館的管理員。“如果有人想要清除一幅畫的清漆，但為了避免破壞，又不想使用太強烈的溶劑，他們就會給我一個樣本，然后，我就會告訴他們：‘這是蟲漆，你要用酒精（去清除）。’”

　　一個藝術品使用的材料，就如同它的傳記。隨著接觸的藝術品越來越多，不可避免地，馬丁也成為了鑒定真假的仲裁者。

　　過去十年，歐美幾乎所有的博物館都擁有了藝術實驗室，與此同時，世界上的百萬富翁們突然都意識到，如果家里缺少一幅藝術品，是多么的空虛。

　　但在上世紀90年代~20世紀初，克拉克藝術機構的實驗室及馬丁的“獵戶座分析”，是許多收藏家和藝術商人的唯一選擇。

　　FBI顧問

　　20多年參與調查無數(shù)造假案

　　在過去20多年，他幾乎在美國每一起大型藝術品造假案中擔任過顧問，他經常與FBI或其他調查人員一同工作。他是美國藝術界首屈一指的“法醫(yī)偵探”，被譽為“業(yè)界當之無愧的最佳”。

　　1994年，F(xiàn)BI第一次找到馬丁。當時，一批打著19世紀藝術家威廉·艾肯·沃克名號的畫作出現(xiàn)在市場上，通常都以5000~1萬美元的低價出售，價格低到沒人愿意花錢去鑒定真假。從這批畫作中，馬丁鑒定出了一種PY3黃色素，是一種在德國生產、直到20世紀40年代末即沃克死后數(shù)十年才能被美國藝術家取得的顏料。FBI順藤摸瓜，抓到始作俑者查爾斯·海勒，他是維生素銷售員出身。

　　除了像海勒這樣的業(yè)余造假者，還有一些專業(yè)的造假者，他們不惜通過學習科技雜志或研究案例，了解專家的鑒定手段，并作出相應的改變。

　　在很多人看來，藝術品造假是微不足道的犯罪，沒有涉及殘忍的兇殺，只是在劫富而不傷及普通人。但馬丁看到的案例卻并非如此。有些人將孩子的教育基金傾囊而出只為拍一幅畫，最終卻買到膺品。“在很多情況下，這是一個人的全部人生。”

來源：信息時報